Это одно из немногих профессиональных изданий по искусству, которое пережило перестроечные бури и только окрепло в них. Самое удивительное, что в век тотальной конкуренции журнал ни с кем не соревнуется, не гонится за злобой дня и даже демонстрирует некоторое равнодушие и пренебрежение к актуальному кинопроцессу. То, что в других случаях вызвало бы наше осуждение или недоумение, в данном выглядит
оправданным. Это своего рода позиция: не бежать за модой, сохранять пристрастие к художественным ценностям, проверенным временем. Что не делает альманах ни академичным, ни архаичным. Он все равно сохраняет связь с главными трендами современного кино, только затрагивает их в более широком культурологическом аспекте. Здесь одинаково органично смотрятся со сценариями, мемуарами и киноведечскими анализами Дэвид Линч и Григорий Чухрай, Ингмар Бергман и Павел Финн, Том Тыквер и Сергей Параджанов, Наталья Рязанцева и Отар Иоселиани. Здесь нет жесткого деления на наше и чужое, на историю и сегодняшний день: все это – единый поток кинокультуры. И еще: «Киносценарии» приятно не только читать, но и рассматривать обложки его номеров. Здесь собраны самые красивые и стильные женщины мирового кинематографа: Одри Хепберн и Марлен Дитрих, Мэрилин Монро и Катрин Денев. Вкус главного редактора Натальи Рюриковой проявляется и в том, что в журнале не печатается никаких сплетен про кинозвезд, только заслуживающие доверия рассказы об уникальных судьбах, без которых не было бы кинематографа и самые прекрасные сценарные замыслы оставались бы на бумаге.
Андрей Плахов
