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Singers Club India, Indore Road, Ujjain (2024)

28/09/2024

लता एक अविरल स्वरधारा हैं जिन्होंने पीढ़ियों को सींचा। उनके राग विराग मोह शोक उमंग अवसाद कामना को अपने स्वर में व्यक्त किया। यह बहुत दुर्लभ है कि कोई अकेली आवाज़ जातीय अवचेतन में इस तरह समा जाए । यह दशकों में फैला हुआ स्वर वितान है जिसके नीचे एक कृतज्ञ रसिक समुदाय अपनी भावनाओं का अवलम्ब पाता रहा है।

अच्छा हुआ लता जी शास्त्रीय संगीत की सिद्ध साधिका नहीं बनीं। सिने संगीत ने उन्हें हर संगीतप्रेमी तक पहुँचाया और इतने अपार जनसमुदाय को उन तक। बिल्कुल नई पीढ़ी को छोड़ दें तो इस आवाज़ से वाबस्तगी का सिलसिला उम्रों से चला आता है। लक्ष्मी प्यारे जिनके करियर को बनाने में सबसे अधिक योगदान लता जी का ही रहा , कहते थे : हम हर गाना उन्हीं से गवाना चाहते थे। हमारा बस चलता तो हीरो के लिए भी उन्हीं से गवा लेते।

सबसे सुन्दर गीत उन्हीं की सबसे सुरीली आवाज़ के लिए थे। आर डी बर्मन से आशा भोसले को भी यह शिकायत रही कि उन्होंने अपने सबसे अच्छे गीत लता जी से ही गवाए। गौर से देखें तो लता हर संगीतकार के अपने रंग में डूब कर जिस तरह खुद निखरती हैं वह एक अविश्वसनीय कारनामा लगता है। गुलाम हैदर, खेमचंद प्रकाश,हुस्नलाल भगतराम, सज्जाद हुसैन, अनिल बिस्वास,नौशाद, सचिनदेव बर्मन, हेमंत कुमार, मदनमोहन, जयदेव, शंकर जयकिशन,कल्याण जी आनन्द जी, लक्ष्मी प्यारे और पंचम ही नहीं, राजेश रोशन, बप्पी लाहिरी, अनु मलिक , उत्तम सिंह और न जाने कितने नए संगीतकारों की धुनों को उनकी आवाज़ से एक अलग पहचान मिली। नौशाद की लता अलग हैं, एस डी बर्मन की अलग, जैसी मदनमोहन की लता हैं वैसी जयदेव की नहीं: और फिर भी वे लता मंगेशकर हैं - इतनी विविध, इतनी अनन्य।

लता मंगेशकर हिन्दी फ़िल्म संगीत में उस समय घटित हुईं जब फ़िल्म संगीत बदल रहा था। विभाजन ने नूरजहाँ जैसी गायिका को सरहद पार भेज दिया था, मगर मेरा मानना है कि अगर वे यहीं रह जातीं तो भी लता की वर्द्धमान आभा में उनका क्रमश: निष्प्रभ होना ही बचा रहता। लता की पतली आवाज़ उस समय की तमाम आवाज़ों पर भारी पड़ी । पार्श्व गायन में एक ऐसे एकाधिकार की शुरुआत हुई जिसे लेकर बहुत से विवाद, आरोप लगाए जाते रहे मगर समय के प्रवाह में वे तमाम तुर्शियां अपनी धार खोती रहीं। फ्रीलांसिंग की दुनिया एक निष्ठुर दुनिया होती है और इसमें सर्वश्रेष्ठ यदि सुलभ है तो महज जीवदयावश अन्य लोगों के करिअर नहीं सँवारे जाते। लता न सिर्फ़ उपलब्ध थीं बल्कि एक बहुत लंबे समय तक वे दृश्य पर रहीं। जाहिर है, इसका खामियाजा उन गायिकाओं को भुगतना पड़ा जो उनके शीर्ष समय में आईं थीं। उनके लगभग निवृत्ति काल में आईं अलका याग्निक, सुनिधि चौहान और श्रेया घोषाल को लता-ग्रहण का सामना इसी वजह से नहीं करना पड़ा।

लता जी बहुत विनम्र थीं। लोगों के प्यार और आदर के सामने हमेशा विनयावनत। ईश्वर के प्रति आभार से भरी हुईं। मगर उनमें एक कलाकार की वह टेढ़ भी थी, जिसके बिना कोई कलाकार नहीं होता। उनकी असहमति रॉयल्टी को लेकर रफ़ी साहब से हुई और दोनों ने साथ गाना बन्द कर दिया। यही वह दौर था जिसमें सुमन कल्याणपुर को रफ़ी के साथ सबसे ज़्यादा युगलगीत गाने का मौका मिला। जब दोनों की सुलह हो गई तो सुमन जी के लिए अवसर भी समाप्त हो गए। बर्मन दादा से भी लता जी की अनबन हुई और उसमें पंचम की पहल पर मामला सुलझा। एक लम्बे समय में इस तरह बर्तनों की खटपट भी संगीत के घर में होती रहती है मगर जो अनूठापन और एक तरह की विकल्पहीनता लता जी के साथ थी, उसने उन्हें हमेशा विजयी बनाए रखा। संगीतकार शंकर उनके जवाब में शारदा को लाए और यह कितना अदूरदर्शी फैसला था, इसे सबने देखा।

यह वक्ती खटपट अपनी जगह , मगर अपने कुछ सहयोगियों के साथ लता जी की आत्मीयता जीवनपर्यंत रही। मुकेश और मदनमोहन को उन्होंने हमेशा भाई का स्नेह दिया। किशोरकुमार का उन्होंने एक इंटरव्यू भी लिया है जिसमें इन दोनों बड़े कलाकारों के आपसी स्नेह और आदर के अलावा एक दूसरे के साथ कम्फर्ट लेवल का पता चलता है। उनके शुरुआती संगीतकार उनके गुरुओं की तरह थे और उनके उत्तर संगीतकारों के लिए उनके साथ काम करना जीवन भर की उपलब्धि की तरह था।

यह अविश्वसनीय लगता है कि कैसे एक ही आवाज़ ने संगीतकारों, गीतकारों, निर्देशकों,अभिनेत्रियों की अलग अलग पीढ़ियों के साथ एक जैसी दक्षता के साथ काम किया। एस डी बर्मन- आर डी बर्मन, सरदार मलिक-अनु मलिक, रोशन-राजेश रोशन, चित्रगुप्त-आनन्द मिलिन्द, अनजान-समीर, राज कपूर- रणधीर -ऋषि- राजीव कपूर, नूतन-तनूजा-काजोल... यह सूची भी पर्याप्त लम्बी है और इसमें कई नाम जोड़े जा सकते हैं। नूतन के लिए 'मेरा गोरा रंग लई ले' गाने वाली लता काजोल के लिए 'होठों पे बस तेरा नाम है' और 'मेरे ख्वाबों में जो आए' उतने ही सधाव और सुरीलेपन से गाती रहीं। जैसे समय बीतता गया मगर आवाज़ पर अपने असर छोड़ने में नाकाम रहा।

लता जी के आखिरी दो काम बहुत उल्लेखनीय हैं- एक, 'वीर ज़ारा' और दूसरे, 'दिल तो पागल है' के गाने। ये उनके अंतिम मधुरतम गाए हुए गीत हैं। इसके बाद स्वास्थ्य और उम्र के तकाजों ने उनके लिए मुश्किलें पैदा कीं और उनका गाना बहुत कम होता गया।

लता जी माधुर्य के अनवरत साहचर्य और स्मृति का पर्याय हैं। हमारे लिए उपलब्धि है कि हम उनके समय में रहे। जिस शहर में उन्होंने जन्म लिया, उस हवा में हमने भी साँस ली। फ़िल्म संगीत के लिए मध्यप्रदेश शासन द्वारा उनके नाम का लता अलंकरण हमारे शहर में ही दिया जाता है। वे यहॉं आती जाती रहीं। मगर सबसे बढ़कर यह है कि उनकी आवाज़ लगभग छह दशकों तक प्रतिनिधि स्त्री कण्ठस्वर के रूप में इस देश में गूँजती रही। लता जी का जीवन और करिअर हिन्दी फिल्मोद्योग के दीर्घावधि इतिहास के समानांतर बहुत से बदलावों, उतार चढावों, उत्थान पतन के दौर का साक्षी रहा है। नरगिस और मधुबाला सरीखी अभिनेत्रियाँ अपने अनुबन्ध में उनके पार्श्वगायन की शर्त जुड़वाती थीं। यह लगभग एक सदी का साथ था।

जिस समय में हम हैं, वह लघुताओं का समय है। ऐसे समय में लता जी स्वर , संगीत और साधना की वह विरल महानता थीं जो किसी पुण्यप्रताप से आशीष की तरह हमारे साथ विद्यमान थीं।

एक दिन काया नष्ट हो जाती है, मगर उस आवाज़ की काया नहीं, जिसमें असंख्य आत्माओं का वास होता है। जो स्वर इतने लंबे समय तक इतने बड़े समुदाय के सुख का कारण रहा, उसका कोई अंत सम्भव नहीं।
(साभार : आशुतोष दुबे जी की वाल से)

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