20/11/2024
CIRCUMCISION OF CHRIST, f. 37r -
CIRCUNCISIÓN DE CRISTO, f. 37r
LA CIRCONCISION DU CHRIST, f. 37r
A twenty-four line framed miniature over both columns of text of the Circumcision of Christ based on Lk 2 v 21, which is the Gospel for the day in the Dominican Missal. The Virgin Mary and Joseph kneel looking toward an altar on which the Child lays with the priest accompanied by the Mochel holding the knife above him, about to perform the operation. Other figures sit or stand around, seemingly not particularly interested in the ceremony about to take place. The subject is seldom represented in contemporary Flemish panel painting or in books of hours, although in some other breviaries such as those of Antwerp, Eleanor of Portugal and Grimani there are also full-page pictures, but with completely different iconography. In the Carondelet Breviary there is a smaller framed miniature of the scene. The unusual feature in the Isabella Breviary is that Joseph and Mary are kneeling. Scenes of the Circumcision often derive their composition from Presentation in the Temple iconography, and a rare example of Mary kneeling, but not Joseph, is in that scene illuminated by Simon Marmion in the Salting Hours (London, Victoria and Albert Museum, L. 2384-1910) made in Bruges and Valenciennes c. 1475. The circular form of the altar is also in the second representation in the Calendar of the Antwerp Breviary. The Circumcision occurs in the Hours of Engelbert of Nassau (Oxford, Bodleian MS. Douce, 219-20) and the Vienna Mary of Burgundy Hours at Terce in place of the more usual scene of the Annunciation to the Shepherds, in the Madrid Hastings Hours (London, British Library, Add. 54782) and Hours of James IV of Scotland (Vienna, Österreichische Nationalbibliothek, 1897) at Sext, and in the Soane Hours (London, Sir John Soane’s Museum, Ms. 4) for None. In panel painting the scene occurred on the right hand wing of Hugo van der Goes Monforte altarpiece of c. 1473-75, but this panel has been lost and is only known from a copy of this altarpiece by the Master of Frankfurt. It seems that the version in the Grimani Breviary derives from that of Hugo van der Goes. In conclusion, the imagery in the Isabella Breviary seems original and cannot be exactly paralleled in other Flemish works of the time. There is a full border of the first category containing intertwined branches with gold and silver-grey acanthus, birds, and a man holding up one of the branches, all on a gold-yellow ground.
Nigel Morgan
(Emeritus Honorary Professor of the History of Art, Cambridge University)
http://bit.ly/Breviary_37r
CIRCUNCISIÓN DE CRISTO, f. 37r
Una miniatura enmarcada de veinticuatro renglones sobre las dos columnas de texto, de la circuncisión de Cristo, basada en Lc 2, 21, que es el evangelio del día en el misal dominicano. La Virgen María y José se arrodillan mirando hacia un altar sobre el que yace el Niño, con el sacerdote acompañado por el mohel, que sosteniendo el cuchillo en el aire se dispone a efectuar la operación. Hay otras figuras, sentadas o de pie, que no parecen estar muy interesadas en la ceremonia que va a tener lugar. Es un asunto poco representado en la pintura flamenca sobre tabla o en los libros de horas contemporáneos, aunque en otros breviarios, como los de Amberes, Leonor de Portugal y Grimani, también hay imágenes a página entera, pero con una iconografía totalmente distinta. En el Breviario Carondelet hay una miniatura de la escena enmarcada y más pequeña. El elemento inusual en el Breviario de Isabel la Católica es que José y María estén de rodillas. Es frecuente que las escenas de la circuncisión tengan una composición derivada de la iconografía de la Presentación en el Templo, y existe un raro ejemplo de María arrodillada, pero no José, en la versión de Simon Marmion en las Horas Salting (Londres, Victoria and Albert Museum, L. 2384-1910), hechas en Brujas y Valenciennes hacia 1475. La forma circular del altar se encuentra también en la segunda representación del Calendario del Breviario de Amberes . En las Horas de Engelberto de Nassau (Oxford, Bodleian, Douce 219-20) y en las Horas de María de Borgoña de Viena la circuncisión se encuentra en el oficio de tercia, en lugar de la escena más habitual del Anuncio a los Pastores; en las Horas Hastings de Madrid (Madrid, Fundación Lázaro Galdiano, Inv. 15503) y en las Horas de Jacobo IV de Escocia en el de sexta, y en las Horas Soane (Londres, Sir John Soane’s Museum, Ms. 4) en el de nona. En la pintura sobre tabla la escena aparecía en la hoja derecha del retablo de Monforte de Hugo van der Goes (c. 1473-1475), pero esa tabla se ha perdido y solo se conoce a través de una copia del retablo realizada por el Maestro de Francfort. Parece ser que la versión del Breviario Grimani se deriva de la de Hugo van der Goes. En conclusión, la imaginería del Breviario de Isabel la Católica parece original, y no se le puede señalar un paralelo exacto en otras obras flamencas de la época. Hay una orla completa de la primera categoría, con ramas trenzadas de acanto dorado y gris plata, aves y un hombre que sostiene una de las ramas, todo ello sobre fondo amarillo dorado.
Nigel Morgan
(Profesor Emérito Honorario de Historia del Arte, Universidad de Cambridge)
http://bit.ly/Breviario_37r
LA CIRCONCISION DU CHRIST , f. 37r
Une miniature de vingt-quatre lignes sur la largeur des deux colonnes avec la Circoncision du Christ, relatée par Luc 2, 21, qui constitue le passage de l’Évangile pour ce jour dans le missel dominicain. La Vierge et Joseph, à genoux, sont tournés vers l’autel où l’Enfant est étendu. Le prêtre et Mochel, qui tient le couteau au-dessus de Jésus, s’apprêtent à effectuer l’opération. D’autres personnages présents, assis et debout, ne semblent accorder que peu d’intérêt à la cérémonie qui se prépare. Si ce sujet est peu représenté dans les tableaux ou livres d’heures flamands contemporains, on le retrouve en format pleine page dans quelques autres bréviaires, comme le Bréviaire d’Anvers, le Bréviaire d’Éléonore du Portugal et le Bréviaire Grimani, mais avec une iconographie totalement différente. Dans le Bréviaire Carondelet, une petite miniature est consacrée à cette scène. Le détail de Joseph et Marie à genoux dans le Bréviaire d’Isabelle la Catholique est inhabituel. Les scènes de la Circoncision sont souvent dérivées de celles de la Présentation au Temple, et c’est dans ce contexte que nous trouvons un rare exemple de Marie agenouillée (et non Joseph) dans une miniature de Simon Marmion dans les Heures Salting faites à Bruges et Valenciennes vers 1475 (Londres, Victoria et Albert Museum, L. 2384-1910). L’autel de forme circulaire se retrouve également dans une des illustrations du calendrier du Bréviaire d’Anvers. La Circoncision introduit Tierce dans les Heures d’Engelbert de Nassau (Oxford, Bodleian Library, MS Douce 219-220) et les Heures de Marie de Bourgogne de Vienne, au lieu de l’Annonciation aux Bergers, plus commune à cet endroit du texte. Elle figure à Sexte dans les Heures Hastings de Madrid (Fundación Lázaro Galdiano, Inv 15503) et les Heures de Jacques IV d’Écosse (Vienne, Österreichische Nationalbibliothek, Cod. 1897), et à None dans les Heures Soane (Londres, Sir John Soane’s Museum, Ms. 4). Pour ce qui est de la peinture de grand format, la scène se retrouve au volet droit du retable de Monforte peint vers 1473-1475 par Hugo van der Goes, mais ce volet est malheureusement perdu et n’est connu qu’à travers une copie du retable par le Maître de Francfort. Il semble que la composition du Bréviaire Grimani soit dérivée de celle d’Hugo van der Goes. Pour conclure, la représentation de cette scène dans le Bréviaire d’Isabelle la Catholique semble donc unique et n’a pas d’équivalent exact dans le reste de la production flamande de l’époque. À cette page figure un encadrement de la première catégorie comprenant des branches d’acanthes or et gris argenté entrelacées, des oiseaux, et un homme soulevant l’une de ces branches, sur un fond jaune doré.
Nigel Morgan
(Professeur honoraire émérite d’Histoire de l’Art, University of Cambridge)
http://bit.ly/Breviaire_37r
