公視新聞實驗室以慢工新書《緬甸，最後一搏》內容製作動畫，搭配真實抗爭畫面做了一隻新聞，還做了緬甸文的配音。真實性、故事性、情感不斷堆疊，最後聽到「我不想什麼都不做」時真的很鼻酸。
完整影片連結請見留言。
《緬甸，最後一搏》已於全台書店上市。
緬甸，最後一搏 Myanmar, the last stand
2019年我在台北的「圖像小說節」晚餐認識 柳廣成 ，邀他去高雄的《熱帶季風》展看展，他看展那天我也過去了。當時第四期已經收完稿，我聽他說他平時畫動畫，一分鐘至少要二十多張，所以他畫很快，漫畫小菜一疊，所以我立馬和他邀了第四期的那篇《殞落青春》。那期的主題是「失語」我本來要大家做無字，廣成那篇很多對白，但馬上說服了我，因為旁人講個不停，更突顯了主角的失語。在那之後香港更加失語了，而沒有包袱、習慣遷徙的廣成舞台越來越大。這個影片拍攝時大概半小時左右他就畫完了半頁的畫面，非常恐怖。
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那次邀稿他以迅雷不及掩耳的速度完成，這次《緬甸，最後一搏》則讓我們彼此都有點辛苦，催稿時不免說一點重話，但我真的很感謝他願意把自己的創作時間，割給這樣共製的作品，一個人創作的時間是有限的，這是一種貢獻。我很重視讓對的人畫對的書，他就是在我認識範圍內，風格和靈魂上畫這一本書最對的人。
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也是2019年，我在編輯工作坊認識了 SUWEI，我直覺這是可用之材，讓他直接開始和我一起編輯《OT相談室》、做慢工的社群和美編，一年後他也開始做我們的設計，並繼續做編輯。漫畫編輯需要圖像之眼，在法國，很多編輯都是漫畫家出身的，我試了不少人，但能有圖像敘事敏銳度的人真的不多。不是會畫畫就好，也不是懂構圖就夠。漫畫是圖像「敘事」，要把故事說出來。講一個事情有很多種方法，我們要逼自己找到更好的。而共製會有不同的意見發生，這時要去妥協、找到「相對好的」而不是衝撞。
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二位都是圖像敘事的箇中好手，2/11台北時間下午二點，將一起參加這場線上講座。這一場我們將以比較技術的角度去談，怎麼運用圖像敘
緬甸，最後一搏 Myanmar, the last stand
2019年我在台北的「圖像小說節」晚餐會醒認識廣成，邀他去高雄的《熱帶季風》展看展，他看展那天我也過去了。當時第四期已經收完稿，我聽他說他平時畫動畫，一分鐘至少要二十多張，所以他畫很快，漫畫小菜一疊，所以我立馬和他邀了第四期的那篇《殞落青春》。那期的主題是「失語」我本來要大家做無字，廣成那篇很多對白，但馬上說服了我，因為旁人講個不停，更突顯了主角的失語。在那之後香港更加失語了，而沒有包袱、習慣遷徙的廣成舞台越來越大。這個影片拍攝時大概半小時左右他就畫完了半頁的畫面，非常恐怖。
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那次邀稿他以迅雷不及掩耳的速度完成，這次《緬甸，最後一搏》則讓我們彼此都有點辛苦，催稿時不免說一點重話，但我真的很感謝他願意把自己的創作時間，割給這樣共製的作品，一個人創作的時間是有限的，這是一種貢獻。我很重視讓對的人畫對的書，他就是在我認識範圍內，風格和靈魂上畫這一本書最對的人。
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也是2019年，我在編輯工作坊認識了蘇維，我直覺得覺得這是可用之材，讓他直接開始和我一起編輯《OT相談室》、做慢工的社群和美編，一年後他也開始做我們的設計，並繼續做編輯。漫畫編輯需要圖像之眼，在法國，很多編輯都是漫畫家出身的，我試了不少人，但能有圖像敘事敏銳度的人真的不多。不是會畫畫就好，也不是懂構圖就夠。漫畫是圖像「敘事」，要把故事說出來。講一個事情有很多種方法，我們要逼自己找到更好的。而共製會有不同的意見發生，這時要去妥協、找到「相對好的」而不是衝撞。
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二位都是圖像敘事的箇中好手，2/11台北時間下午二點，將一起參加這場線上講座。這一場我們將以比較技術的角度去談，怎麼運用
緬甸，最後一搏 Myanmar, the last stand
2019年我在台北的「圖像小說節」晚餐會醒認識廣成，邀他去高雄的《熱帶季風》展看展，他看展那天我也過去了。當時第四期已經收完稿，我聽他說他平時畫動畫，一分鐘至少要二十多張，所以他畫很快，漫畫小菜一疊，所以我立馬和他邀了第四期的那篇《殞落青春》。那期的主題是「失語」我本來要大家做無字，廣成那篇很多對白，但馬上說服了我，因為旁人講個不停，更突顯了主角的失語。在那之後香港更加失語了，而沒有包袱、習慣遷徙的廣成舞台越來越大。這個影片拍攝時大概半小時左右他就畫完了半頁的畫面，非常恐怖。
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那次邀稿他以迅雷不及掩耳的速度完成，這次《緬甸，最後一搏》則讓我們彼此都有點辛苦，催稿時不免說一點重話，但我真的很感謝他願意把自己的創作時間，割給這樣共製的作品，一個人創作的時間是有限的，這是一種貢獻。我很重視讓對的人畫對的書，他就是在我認識範圍內，風格和靈魂上畫這一本書最對的人。
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也是2019年，我在編輯工作坊認識了蘇維，我直覺得覺得這是可用之材，讓他直接開始和我一起編輯《OT相談室》、做慢工的社群和美編，一年後他也開始做我們的設計，並繼續做編輯。漫畫編輯需要圖像之眼，在法國，很多編輯都是漫畫家出身的，我試了不少人，但能有圖像敘事敏銳度的人真的不多。不是會畫畫就好，也不是懂構圖就夠。漫畫是圖像「敘事」，要把故事說出來。講一個事情有很多種方法，我們要逼自己找到更好的。而共製會有不同的意見發生，這時要去妥協、找到「相對好的」而不是衝撞。
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2019年我在台北的「圖像小說節」晚餐會醒認識廣成，邀他去高雄的《熱帶季風》展看展，他看展那天我也過去了。當時第四期已經收完稿，我聽他說他平時畫動畫，一分鐘至少要二十多張，所以他畫很快，漫畫小菜一疊，所以我立馬和他邀了第四期的那篇《殞落青春》。那期的主題是「失語」我本來要大家做無字，廣成那篇很多對白，但馬上說服了我，因為旁人講個不停，更突顯了主角的失語。在那之後香港更加失語了，而沒有包袱、習慣遷徙的廣成舞台越來越大。這個影片拍攝時大概半小時左右他就畫完了半頁的畫面，非常恐怖。
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那次邀稿他以迅雷不及掩耳的速度完成，這次《緬甸，最後一搏》則讓我們彼此都有點辛苦，催稿時不免說一點重話，但我真的很感謝他願意把自己的創作時間，割給這樣共製的作品，一個人創作的時間是有限的，這是一種貢獻。我很重視讓對的人畫對的書，他就是在我認識範圍內，風格和靈魂上畫這一本書最對的人。
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博客來限量【親簽+海報版】《2073年的電子玩具》歡迎珍藏：https://www.books.com.tw/products/0010941719
簽繪總共有三四種款式～給大家看看繪製過程！
#有發現是哪一位角色嗎
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劇情簡介：
2073年，人類終於掌握了大腦做夢的機制，結合虛擬實境與夢境，跨世代的 DR(Dream Reality) 夢實境技術轟動一時。
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2088年，J 在二手市集意外獲得一台早已被禁用的DR裝置，透過它回到過去的遊戲「末日圖書館」中，與喜歡的角色 Saya 碰面；在超越任何虛擬實境的真實體感下，Saya 的咖啡店顯得比真實的家要舒適多了。
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漸漸地，J 開始搞不清楚到底有 Saya 的世界是電玩遊戲，還是沒有 Saya 的世界才是？
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身為遊戲除Bug的工程師，卻無法理解自己身上的 Bug⋯⋯究竟，是 J 的行動讓 Saya 的程式出現了Bug？亦或 Saya 就是遊戲的 Bug？
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●原稿展：「理想的睡意」12/2-12/26 衛星 藝廊（將展出創作過程中的大量修改手稿！）
#新世界 #neworld #日安焦慮 #丁柏晏 #慢工 #harukimurakami #cyberpunk #nearfuture #videogames #videogamer #scifi
日安焦慮（morning anxiety
@dingpaoyeng
Final call ：《白色的明天》刊物募資最後1天
《熱帶季風》團隊慢工文化再次出擊，詳情請見bio
募資達標、限量製作中，募資獨家優惠9/30午夜截至，
精緻印刷不容錯過收藏。
《白色的明天》
16位漫畫家、插畫家、作家聯手參與，回應時代大事
COVID19將一切甩出軌道後，我們如何面對今天？
站在漫長改變的起點上，世界將走向哪一個明天？
五篇「紀實漫畫」X 五種「世界就此不同」的瞬間
五篇「虛構漫畫」X 五種「世界可能如此」的預測
《白色的明天》這次在A冊中特別為黑墨中添加了銀墨，翻頁時的效果真的很細緻，其中幾篇以鉛筆繪製的作品效果真的超好🥰
影片中作品為〈你的笑容〉by catman
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#上市恢復原價 #白色的明天 #刊物募資
白色的明天ＱＡ＿日安焦慮
慢工最新刊物《白色的明天》募資開跑・訪談影片｜日安焦慮
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日安焦慮在本次的短篇創作中嘗試了硬筆與鉛筆作畫，藉由兩個媒材不同的特性將疫情中的變與不變做出區隔。
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作品創作過程中，日安焦慮參考了日本的一些散步節目，這些元素也融入到了作品中主角遊走於被「睡眠病」疫情肆虐的舊城市的情境當中。
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對於疫情後的未來，日安焦慮表示原本以為現在的世界為大致維持現狀，只是時間會不斷流逝，然而疫情讓他留意到世界的變化，而這些變與不變也進入了他的作品當中。
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▍作品介紹：《睡眠都市》
在「睡眠病」突然爆發後，殘存的人們都躲到了地下，地表上只剩下陷入沉睡的人們，時間彷如停留在疫病爆發的瞬間。只有一對不知為何免疫的雙胞胎能自由行動，以youtuber的方式，為大家回到地表搜尋回憶中的事物與親人，甚至代替觀眾重新體驗往昔的日常生活。
▍作者介紹：日安焦慮
1988年生，本名丁柏晏，同時活躍於視覺藝術創作和獨立出版圈，2014開始以「日安焦慮」之名發表漫畫創作，獨立出版作品《世界邊緣之旅》已由Misma發行法文版本。
IG: dingpaoyendingpaoyen
FB: 日安焦慮（morning anxiety
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#白色的明天 #刊物募資
白色的明天ＱＡ＿劉倩帆
慢工最新刊物《白色的明天》募資開跑・訪談影片｜劉倩帆
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疫情期間，平時便習慣於居家工作的倩帆並沒有因為生活受限感到不安，但她注意到了身邊朋友的焦慮，以及各種關於模擬出國、模擬旅遊的趣聞。她把這些細小的生活元素揉合成溫柔的短篇，或許疫情過後，我們更可以在以外向人格主導的社會中欣賞不同性格的人們。
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▍作品介紹：《空隙 the Gap》
Covid-19使人們之間產生了距離，但這樣的距離對某些人來說卻是可以鬆口氣的空隙。同樣的處境，造就了樓上樓下、兩個女孩截然不同的兩個世界。
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▍作者介紹：劉倩帆
專注插畫、漫畫及手繪動畫創作，並不定期獨立出版刊物，風格受歐洲另類漫畫與日本劇畫啟發。喜歡半夜4點睡、喜歡看電影，夢想未來能住在臨海的森林小屋裡。
IG: cfan.liu
白色ＱＡ＿chitarum
✨慢工最新刊物《白色的明天》募資開跑・訪談影片｜chitarum✨
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疫情期間印尼的結婚率驟升，部分是因為嚴格的性別隔離和防疫政策，讓受困家中無法與交往對象互動的年輕男女們決定以結婚的方式一勞永逸。在疫情最高峰的階段，印尼的婚宴市場也極為蓬勃，喜宴竟然是少數可以不戴口罩的聚會場所......
印尼漫畫家chitarum在繪製這篇短篇作品時，剛好也在籌辦自己的婚禮，面對各種繁瑣的程序以及家人的關心，她透過短篇作品抒發了在疫情期間結婚的焦慮感。
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▍作品介紹：《Wedding Virus》
對未婚男女並不友善的印尼社會，在Covid-19爆發後，結婚率明顯上升。即便死亡的陰影仍揮之不去，一對年輕情侶仍籌備著他們的人生大事。
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▍作者介紹：chitarum
印尼漫畫家，作品以細膩的筆觸和超然的構圖捕捉生活中的大小細節，對於印尼年輕世代的生活樣貌和社會議題有著敏銳的觀察。
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白色ＱＡ＿偵探H.Z小姐
慢工最新刊物《白色的明天》募資開跑・訪談影片｜偵探h.z小姐-ladyhoz
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這次偵探H.Z小姐以摩天大樓描繪一個分階層世界的，創作過程中她不斷思考追求規範和追求自由的人沒有是否有絕對的對錯？當人類面對險峻的現實環境，究竟是會團結還是分裂？
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疫情正好發生在偵探H.Z小姐畢業之前夕，開始找工作之後又處處碰壁，直到這一兩年才終於真正面對自己。原本用色奔放的她這次也難得選用黑白色系繪製漫畫，藉由用色上的限制，希望能從中找到過去沒有看到的創作面向。
▍作品介紹：《2077自由天梯》
在病毒及戰爭的摧殘下，世界被劃分為三層，僅由一道名為「天梯」的電梯所貫通，人們被限制無法去到不屬於自己的世界。然而，上層的有錢人想盡辦法偷渡至底層的現象卻持續發生，中層的記者李嘉誠決定實地下探究竟。到底他們在為了什麼而逃離？又有什麼樣的追尋？
▍作者介紹：偵探H.Z小姐
1997年生於桃園，創作主題為社會邊緣人在霓虹大都市中的掙扎、矛盾、愛恨與生存。另以何㿛名義發表單幅水墨畫作，揉合傳統技法和其特有的鮮艷用色，並以大自然現象去表達都市人的各種情緒面向。
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白色ＱＡ＿偵探H.Z小姐
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這次以摩天大樓描繪一個分階層世界的偵探H.Z小姐，除了漫畫與電繪，其實也是一位擅長畫水墨的藝術家。對於偵探H.Z小姐來說，水墨和漫畫的意義並不相同。漫畫更趨近於對於世界的中性觀察，而水墨則更貼近於自己心中的某些答案。
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繪製本篇作品前，偵探H.Z小姐曾經在花蓮氣氛友好的嬉皮市集遭遇朋友被侵犯的事件，這場憾事讓她重新省思人的複雜面相，從而選擇以嬉皮作為本篇故事的人物形象。
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▍作品介紹：《2077自由天梯》
在病毒及戰爭的摧殘下，世界被劃分為三層，僅由一道名為「天梯」的電梯所貫通，人們被限制無法去到不屬於自己的世界。然而，上層的有錢人想盡辦法偷渡至底層的現象卻持續發生，中層的記者李嘉誠決定實地下探究竟。到底他們在為了什麼而逃離？又有什麼樣的追尋？
▍作者介紹：偵探H.Z小姐
1997年生於桃園，創作主題為社會邊緣人在霓虹大都市中的掙扎、矛盾、愛恨與生存。另以何㿛名義發表單幅水墨畫作，揉合傳統技法和其特有的鮮艷用色，並以大自然現象去表達都市人的各種情緒面向。
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白色的明天ＱＡ＿建築大叔
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分為上曾與下層的未來世界，住在上層區的有錢人們探索地下層的方式，竟然就像是參加北韓旅行團的遊客一般.......
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從建築師的角度，未來的世界有可能是什麼模樣？
當建築設計師掙脫預算與現實的束縛，究竟可以創造出什麼樣超乎常人想像的世界？《白色的明天》新世界篇，建築大叔透過漫畫創作大膽開啟腦洞，探索建築設計的邊境，以哲學思考空間與人的關係。
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▍作品介紹：《舊城旅行團》
大災害發生後，人類再也無法控制地表和自然，有能力的人都集中住到嚴密防護的摩天高樓。天空成了主流世界，而地表則留給了窮人。一天，一群「上面的人」報名參加了「舊城旅行團」，為了能體驗一次傳說中的大自然⋯⋯
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▍作者介紹：建築大叔
生於香港、成長於澳門，移居台北就學並從事建築設計業至今。期望在建築實務外，也能以多元的角度描繪城市與建築，深入理解居住與生活的本質。以建築漫畫與大眾對話，著有《Taipei 1/2：建築大叔的城市異想》與《不用工作的城市》。
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白色的明天ＱＡ＿建築大叔
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建築大叔的短篇作品《舊城旅行團》描述了分層為天空和地表的高樓世界，住在天空層的特權階級透過組織旅行團的形式，探索貧窮人居住的地表世界。
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訪談中，建築大叔表示原本設定的災難是地震跟水災，因為一直以來都很關注台北的堤防問題，所以希望不知名的災難會把台北的堤防沖垮，創造出原始的狀態。
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架空故事中，有錢人住在摩天樓上層區看下來（約略是從101看下來的高度），貧窮人居住的地表就會變成像是森林一樣很均值的狀態，這個狀態是本作中希望強調的意象。
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另外值得一提的是，建築大叔由於本身從事建築設計，只要時間尚有餘裕，就會製作漫畫作品中的建築模型！希望未來有機會能看到實體的上下層世界的模型啊！
▍作品介紹：《舊城旅行團》
大災害發生後，人類再也無法控制地表和自然，有能力的人都集中住到嚴密防護的摩天高樓。天空成了主流世界，而地表則留給了窮人。一天，一群「上面的人」報名參加了「舊城旅行團」，為了能體驗一次傳說中的大自然⋯⋯
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▍作者介紹：建築大叔
生於香港、成長於澳門，移居台北就學並從事建築設計業至今。期望在建築實務外，也能以多元的角度描繪城市與建築，深入理解居住與生活的本質。以建築漫畫與大眾對話，著有《Taipei 1/2：建築大叔的城市異想》與《不用工作的城市》。
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白色的明天ＱＡ＿qanda
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疫情爆發期間，qanda正在比利時安特衛普準備完成最後一年的學業，初次於慢工啼聲的短篇作品便以這段在歐洲面對疫情的獨居日記展開。過去qanda的作品通常都會使用電繪作為輔佐，本次的作品中，qanda嘗試了全手繪的作畫風格，希望藉此凸顯內容的私密性。
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被問及對於疫情後的想像，qanda表示自己平時喜歡涉略人類意識相關的資訊，同時認為當我們將圖像、影像數位化，透過網路進行互動，實際上人類正朝著純粹意識交流的方向前進，而這正是她心目中不那麼遙遠的未來風景。
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▍作品介紹：《日子》
在安特衛普的最後半年，歐洲疫情爆發，學校改為遠端授課，城市有限度的管制。
有人離開了，而我選擇留下。吃飯，睡覺，打掃，上課，畢製，寫論文。把日子過完，直到最後一天。
▍作者介紹：qanda
安特衛普皇家藝術學院視覺設計碩士，作品風格多元，擅長透過抽離的分鏡層層堆疊故事氛圍。覺得創作很難熬、不創作也很難熬，一個極致的半吊子。
IG: qanda.lee
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《白色的明天》ＱＡ：一匹魚
✨慢工最新刊物《白色的明天》募資開跑・訪談影片｜一匹魚✨
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本次訪問新浪潮作者一匹魚，與慢工有幾次合作經驗的他，這次的創作媒材一貫採用了方便攜帶的原子筆，以極其細膩而溫柔的筆觸描繪了整個疫情期間舉家跨國遷徙的過程。
一匹魚雖然表示自己對未來難免有些悲觀，但也指出疫情後可能帶來的正面曙光：「我們會不會因為更加意識到「我」的存在，而對於個人隱私、政府的訊息管控更有自我意識呢？」
🌱完整訪談請見影片🌱
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▍作品介紹：《遠行》
因為妻子的工作變動，一匹魚不得不帶著剛滿一歲半的女兒，舉家搬至馬來西亞。本該是充滿驚喜與期待的新生活旅途，卻成了一趟吉兇莫測的疫中冒險⋯⋯
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▍作者介紹：一匹魚
生於中國黃海邊一個小鎮，求學及謀職於南京十五年；近年旅居南洋及韓國，紀錄異國各地的街景人像。喜歡磕絆重讀老掉牙的原版書，悶頭續畫少人看的小故事。已於慢工文化出版家族紀實漫畫《臺北來信》。
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廢墟塢 Graphic-stories by Fish Wu
《熱帶季風》團隊——慢工文化—— 2022全新製作《白色的明天》募資：7/19(二)12:00嘖嘖準時開跑！不想錯過 #限量早鳥名額，歡迎留言+1，我們將第一時間私訊優惠連結🔥😘
#白色的明天有什麼
▶ 五篇「紀實漫畫」X 五種「世界就此不同」的起始瞬間
▶ 五篇「虛構漫畫」X 五種「世界可能如此」的未來預測
▶ 台、港、中、韓、日、印尼跨國作者群
▶ 漫畫＋小說＋短摘＋插畫＋評論多形式內容
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#不定期專題刊物
《白色的明天》作為慢工「不定期專題刊物」第一棒，這一次我們邀請多位作者針對當下的疫情故事以及想像未來的兩條路徑進行創作，發展出一套兩冊刊物。
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#關於當下與未來
《白色的明天》A冊「新浪潮篇」以紀實漫畫呈現疫情當下的紀錄，B冊「新世界篇」則以虛構的未來視角探究疫情過後人們如何與世界重新建立連結。
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#協助打造創作者搖籃
在這個萬物皆漲的時代，您的支持將協助我們持續提供讀者精彩作品以及優秀創作者的發表平台。即日起參與募資即可享刊物早鳥優惠！#千萬別錯過
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Covid-19疫情擾亂的世界，曾經看似篤定的未來霎時開展多條可能的路徑。明天會怎麼到來？站在漫長改變的起點，我們如何眺望更遙遠的未來？
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#要聽聲音喔 《生鏽市集 Pasar Karat》作者NOvia帶著書回到現場，一模一樣的場景比對實在太有趣了！老闆甚至衣服還一模一樣🤣 #大家有找出是哪一位角色嗎
庫存扣除海外留書剩不到60本啦！限量350本的超精緻藝術繪本必須手刀珍藏啊🔥
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NOvia Shin《生鏽市集 Pasar Karat》限量販售中
★★★限量製作350本，附流水編號、藝術家親筆簽繪及英文翻譯
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