杜麥特 -Matt影視日誌

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杜麥特 -Matt影視日誌

麥特即是麥特，一位純熱愛影視的偏執邊緣影人
小弟文筆不是非常好，但我熱愛電影
分享我所知所了解的影視知識與觀影心得/影評,如果其中的資訊與解讀有誤，歡迎各位來交流指教一下。

02/01/2022

2021年度十大電影：

這是2022第一篇貼文，不知道能說什麼，因為沒什麼用心要經營的意思，大家都在做美美的圖、認真補片，我的心不在這只好老套點祝福各位，祝各位新的一年把握時間、掌握方向，選片不會選到爛片，我們有緣再會。

Happy New Year！

1.《父親》(The Father) dir. Florian Zeller

2.《福音戰士新劇場版：終》(シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇) dir. 庵野秀明

3.《史賓賽》(Spencer) dir. Pablo Larraín

4.《女人碎片》(Pieces of a Woman) dir. Kornél Mundruczó

5.《荒漠奧德賽》(Ahed's Knee) dir. Nadav Lapid

6.《由宇子的天秤》(由宇子の天秤) dir. 春本雄二郎

7.《聖慾》(Benedetta) dir. Paul Verhoeven

8.《我們的相愛時光：續篇》(The Souvenir: Part II) dir. Joanna Hogg

9.《偶然與想像》(偶然と想像) dir. 濱口竜介

10.《首映夜》(Malcolm & Marie) dir. Sam Levinson

特別提及 (無排名)：

★.《漩渦》(Vortex) dir. Gaspar Noé

★.《倒楣性愛和瘋狂A片》(Bad Luck Banging or Loony P**n) dir. Radu Jude

★.《美國女孩》(American Girl) dir. 阮鳳儀

★.《上帝之手》(The Hand of God) dir. Paolo Sorrentino

★.《晨曦將至》(朝が来る) dir. 河瀨直美

★.《美麗新秩序》(New Order) dir. Michel Franco

★.《迷離夜蘇活》(Last Night in Soho) dir. Edgar Wright

★.《農場我的家》(Gunda) dir. Viktor Kosakovskiy

★.《野馬分鬃》(Striding Into The Wind) dir. 魏書鈞

★.《007生死交戰》(No Time to Die) dir. Cary Fukunaga

#在車上我列在明年別再問了
#不鈦喜歡

29/08/2021

《時尚惡女：庫伊拉》(Cruella)：重塑而實行的必要之惡

《老娘叫譚雅》的導演Craig Gillespie執導（同時也延攬了Paul Walter Hauser洗刷他在那部片的惱人），與其說艾瑪史東版的庫伊拉有如瓦昆版的小丑+瑪格的哈莉奎茵有著對等的墮落及癲狂，但我反而想到的是《蝙蝠俠大顯神威》的蜜雪兒菲佛版貓女，比較微妙的是本片就在很多個類型中不停打轉，文本有時會難以定位在一個類型的基準點上，彷彿是餵給觀眾酸甜苦辣鹹多種口味混著吃的獨享套餐。

開場典型的迪士尼主人翁自扮說書人的過去式旁白SOP，之後庫伊拉踏入時尚圈的職場求生記到被挖角的過程則有如《穿著Prada的惡魔》那類型的職場劇情片，之後多半充斥著濃厚的劫盜元素，儼然也算是部劫盜片，渲染上了英雄旅程的架構，最後就又折回迪士尼典型如宮廷劇般的復仇戲作收；好啦，比裘莉的《黑魔（改）女：沉睡魔咒》好上數倍了，至少我認為《時尚惡女：庫伊拉》在老鼠公式化的體系下仍有許多的突破性及看點，選曲跟視覺美術上都是相當賞心悅目。

身為把《譚雅》放在年度第一的人，是有點對本片期望過高，但這次我認可迪士尼自家找Gillespie來執導本片的眼光，《庫伊拉》算是找對適合這個ip的掌鏡人了（找蓋瑞奇賺個外快拍《阿拉丁》簡直就是亂槍打鳥），庫伊拉對比譚雅哈丁可謂虛構及寫實的一體兩面，兩人都因天賦而成就傳奇，跌落神壇便跌得鼻青臉腫，最後也選擇（被迫）埋葬過去的自己。

【延伸閱讀文章】《老娘叫譚雅》- 冰刀鞋下的權威手腕：https://www.movier.tw/post.php?SID=136332

#時尚惡女庫伊拉

19/08/2021

《福音戰士新劇場版：終》(EVANGELION:3.0+1.0 THRICE UPON A TIME)：解開宿命之釦，少年長大之後

一場絢爛如神話般的成年禮。

我在看《終》的角度，大概就跟《復仇者聯盟：終局之戰》和《哈利波特：死神的聖物II》一樣，總覺得是被情懷綁架而忽視了作品本身上的缺失，卻又很驕傲的因此而盲目並落下了眼淚，《終》在篇幅上長得有些囉嗦，甚至我一度認為自己會在九零年代經典版與千禧年後新劇場版兩大派系之中傾向前者，但自己也意識到了庵野秀明的創作態度早已與九零年代的他大相逕庭。

當年TV版幾乎是預算及創作時間完全緊密的狀態下趕工，才使得TV版有許諸多的地方的留白未解、也使結局ep 25、26以一個未完成的狀態問世，而進入2000年代，有了更加充裕的預算及創作時間，新版四部曲顯得各方面更加圓滑完整，甚至過於完整，而看完這四部劇場版也證實了我其實是喜歡TV版的留白及未完成的破碎感，而新劇場版將一切都交代完整，讓主人翁走出角色、原本破碎不堪的人物們得到應有的救贖，也許是庵野想讓他的創作者生涯表現最出色的一個孩子（作品）得到它應有的結局吧。

對真嗣而言是屬於他的成年禮，一個動漫主角破解「長不大」詛咒，《Q》那覺醒所留下的十四年空洞，落魄而漸漸重拾最初的決心，成為一個因毀滅而得到救贖的Chosen One，而原本充斥著缺陷的角色，在新劇場版得到了一個既柔軟卻又殘酷的結束（碇源堂與綾波唯、真嗣與零、葛成與加持），與TV版真·完結篇《Air/真心為你》中的自我放逐，《終》成了一種自我赦免。

最後與TV版ep 26一樣玩起後設，投影幕直接快速回顧了TV版、舊劇場、新劇場的片名題字實在太過份！
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#福音戰士新劇場版 #終 #庵野秀明

01/08/2021

《 #斯卡羅》(SEQALU：Formosa 1867) 首兩集觀後速評⁡：
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前幾個禮拜被邀請參加了《斯卡羅》第1、2集的線上試片，因為我個人實在不習慣只看完一兩集就寫一部劇集的評論，所以在此就簡單分享一下觀後感就好，等到播畢後再來找時間分享長篇文章。⁡
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在我心中，《一把青》已經是台劇的天花板（暫無任何劇能夠超越的那種），曹瑞原也是我在華語片（劇集）範疇的愛導之一，一聽聞要改編陳耀昌的《傀儡花》，並以羅妹號事件為背景，就已經無法言喻我對此劇的期待，而對於史料的考究及細膩，也不用說了早有了一定的水平，不過《斯卡羅》的前兩集將會是對觀眾是否能進入這個世界觀的一大考驗。⁡
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對於歷史一向感到好奇（但學校老師的教學方式卻又一向讓我卻步）的觀眾，回頭望向我們的台灣史最正確向觀眾打開的方式就是影視及文學這兩大媒材，魏導的《賽德克巴萊》、曹導的《一把青》都是傑作之中的傑作，而《斯卡羅》亦有機會再為此增添一大佳例，但相對的它所涵蓋的資訊量也極為龐大，首集的開局便給予觀眾如此壯觀的視野且各處蔓延開來的故事觀。⁡
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目前看完兩集老實說有點意猶未盡（畢竟後續的故事還要等候劇集開播才能看到），它是場有門檻的冒險，無論是對語言還是史料資訊量上，但勢必會為台劇增添一大奇觀，甚至是值得搬上戲院大銀幕觀看般的遼闊史詩，更是我們必須用另一種方式回望並從中感受的歷史。⁡
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(私心欣賞這次的選角，尤其是温貞菱和法比歐)⁡
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《斯卡羅》播出時間：⁡
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08/14起，公共電視，每週六晚間九點起⁡
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08/14起，公視+、LINE TV，每週六晚間十點起⁡
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08/15起，Netflix（台灣）、myVideo，每週日晚間六點，一次上架兩集⁡
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08/22起，中華電信MOD、Hami video，每週日晚間六點，一次上架兩集⁡
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斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867

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