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13/12/2021

El próximo viernes 17 de diciembre la banda Lady Jaque publicará nuevo videoclip del tema "Éxtasis" extraído del segundo álbum "En línea transversal"

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25/10/2020
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16/10/2020

Layne Staley, esa estrella de rock que se consumió hasta el fin.

Son 18 años de la muerte del exvocalista de Alice In Chains. En sus últimos días fue un adicto a la he***na que no pudo salir del agujero en el que estaba. Ya no había forma de liberación para Layne Staley. Muy poca gente lo veía, mientras él pasaba recluido en el condominio que compró en Seattle, con su dinero de estrella de rock. Desde 1998 se lo escuchó poco, se lo vio poco. Los amigos lo llamaban por teléfono y no respondía. Tenía un equipo para grabar en casa, se pasaba con juegos de video, se inyectaba he***na. Esa era su vida.

Un día de 2002, sus cuentas dejaron de ser tocadas. Y dos semanas después, sus contadores llamaron a la policía. Era raro que él no sacara dinero. Encontraron el cuerpo en su sofá, reclinado. Ya estaba en descomposición. Le faltaban dientes, pesaba solo 39 kilogramos. Layne Staley, el tipo de la voz poderosa, de una especie de dolor en forma de grito, había mu**to en soledad. Sobredosis. 17 años antes había empezado su carrera musical. Esa que lo haría famoso, estrella y finalmente leyenda.

El tipo delgado con la voz de un dios vengador En alguna entrevista, Barrett Martin, baterista de Mad Season -uno de los proyectos en los que Staley estuvo involucrado- habló de la fuerza en la voz del cantante: “Recuerdo que podía oírla salir de su cuerpo. Cuando tocábamos la podía escuchar saliendo de él y no de los equipos de amplificación”. Desde que empezó en bandas, a mediados de los 80, Layne Staley era considerado un gran cantante, con gran fuerza, intensidad y una especie de capacidad extraterrestre de nunca salirse del tono.

La voz del tipo era una voz que quería vengarse con el mundo. Y al mismo tiempo le temía a todos. Una de sus principales características era la posibilidad que tenía para grabar capas y capas de voces, en diferentes tonos. Una cualidad que le daría a Alice In Chains uno de sus puntos más fuertes. Era como si Black Sabbath se hubiera juntado con The Beach Boys. Incluso cuando armonizaba con Jerry Cantrell -guitarrista y principal compositor del grupo- el resultado era estratosférico. “Layne tenía una fabulosa voz, con una hermosa, triste y encantadora cualidad en ella”, dijo Billy Corgan en un comunicado, cuando el mundo se enteró de su muerte, en abril de 2002. El tipo que pedía grabar su voz con biombos para que no lo vieran. El frontman que no hacía mucho, pero que se metía al público en su bolsillo solo con su voz dejó una obra mínima. Tres discos de estudio con Alice In Chains, un Ep -extended play- que debutó número uno en la Billboard. Un concierto Unplugged que es ya un clásico. Así como un gran álbum, Above, con su otro proyecto, Mad Season.

La última vez que estuvo en el estudio con Alice in Chains fue en octubre de 1998. Iba a grabar las voces para dos temas, Get born again y Died. Lo vieron pálido, mucho más flaco, no tenía dientes. Nadie quiso decir nada de su apariencia. En la dicción en ambas canciones se nota la falta de dentadura.

El dios que empezó a caer y se esfumó El golpe que al parecer le dio lo necesario para dejare caer llegó en 1996, cuando su novia de toda la vida, Demri Parrott, murió por problemas ligados al consumo de dr**as. Staley se sintió culpable, solo y aquí empezó su aislamiento. “Nunca se recuperó de la muerte de Demri (…) Después de eso, no quiso seguir más”, dijo en 2002 Mark Lanegan, uno de los músicos de la escena de Seattle y amigo de Staley.

Demri Parrott y Layne Staley, a inicios de la década de los 90. rockandrollgarage.com

No atendía los llamados en su condominio. Recibía a muy pocas personas. No le abría la puerta ni a los miembros de su banda. De golpe no había nada, solo silencio. Grabó sin salir de su hogar. De vez en cuando iba al cajero que quedaba a la vuelta de su casa a sacar dinero -su fortuna estaba avaluada en 2002 en USD 5 millones-. Iba a shows, la gente no lo reconocía porque seguía perdiendo peso y se vestía con capas y capas de ropa. Ya no había el Layne Staley estrella de rock.

Un día antes de su muerte, la noche del 4 de abril de 2002, Mike Starr -quien había sido bajista de Alice In Chains- lo visitó. Staley lo quería y aceptó tenerlo en su casa. Starr lo vio muy mal, no se animó a llamar al 911. Discutieron y el bajista se levantó y se fue. Minutos después, Staley lo llamaría y le diría “No así, no te vayas así”. El pedido de alguien que estaba por caer. Starr -quien murió en 2011 también por abuso de sustancias- dijo que se iba a arrepentir hasta el final de sus días el no haber hecho nada por Staley.

Alice In Chains en 1991: Jerry Cantrell, Layne Staley, Mike Starr y Sean Kinney. Stereogum

La noche siguiente, el 5 de abril de 2002, Layne Staley se inyectó la última mezcla de he***na y co***na -llamada speedball- que su cuerpo pudo resistir. Muerte accidental, dijo la autopsia. El 19 de abril, cuando se supo de su muerte, los tres miembros restantes de Alice In Chains -Cantrell, el baterista Sean Kinney y el bajista Mike Inez- publicaron un comunicado en el que decían: “Durante la última década, Layne batalló muchísimo. Solo esperamos que al final haya encontrado algo de paz. Te amamos, Layne. Muchísimo. Y te extrañaremos… infinitamente”.

nota original en Primicias

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Nuevo vídeo de Muse!!

Muse's new album, Drones, will be released on 8 June 2015.

Pre-order the new album now on CD, CD+DVD, 12" double gatefold 180g vinyl, digital download or the exclusive muse.mu deluxe package with CD/DVD/tri-fold vinyl: http://drones.muse.mu/

Directed by Robert Hales
Dancers: Will B. Wingfield & Kathryn McCormick
Choreographed by Tessandra Chavez

https://www.youtube.com/watch?v=I5sJhSNUkwQ

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17/07/2014

en menos de 15 días tenemos
en nuestra tierra, uno de los mejores festivales,
calidad / precio !!
además en uno de los lugares más bonitos de la tierra,
la Vera (Cáceres)!!
naturaleza, buena comida, piscinas naturales,
Mala Rodríguez, Miss Caffeina, Izal (oficial)...
vosotros veréis...
http://verasummerfestival.com/

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20/06/2014

Destacar el maravilloso enclave donde se celebró este festival, el precioso conjunto amurallado de La Alcazaba (Badajoz), la buena disposición de barras, tiendas de ropa y accesorios, la diversificación general de los espacios, más amplia, variada y cómoda que la de Alburquerque (y sin restar un ápice de belleza al entorno).

Pero sobre todo, queremos resaltar el acierto del Escenario Pinchadiscos Pop, muy bien coordinado y perfectamente situado para amenizar los espacios entre grupo y grupo, con sesiones muy variopintas entre las que destacamos por su conexión con el público las de los dúos Rous & Pererus Dj’s y Supersexy Sound System. Desde Imussic aplaudimos la buena organización del festival y el saber estar de su público, y esperamos que esta edición de Contempopránea en Badajoz, sea la primera de muchas.

http://www.imussic.com/2014/06/contempopranea-parte-ii-sabado-7-de.html

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05/11/2013

Desde que Bunbury editara con Héroes del Silencio el eterno “El mar no cesa” en 1988, he estado sentado en la primera fila de su particular teatro ambulante. Esa rabia amable, esa forma de llorar cantando tan solemne y a la vez tan familiar, definió la adolescencia de muchos chavales de mi generación. En su tragedia cabaretera él es el único actor y a su vez, el espectador más entusiasmado. Por eso, para sentir las canciones de Héroes había que identificarse con el personaje: el que no se identificaba lo detestó, y los que sí, deliramos hasta el éxtasis con su función en un ejercicio de empatía emocional extrema. Pero claro, la adolescencia pasó y ya no necesitamos héroes que nos digan qué sentir. No queremos ídolos, solo queremos canciones. Y en eso nuestro héroe hacía tiempo que no andaba muy fino.

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Cuando una nueva banda está en boca de todos y no le faltan los elogios, me acerco a ella con mucho escepticismo y cuando ha pasado un tiempo. Luego, si el disco es la mitad de honesto que el debut homónimo de León Benavente (Marxophone, 2013), no me corto un pelo en sumarme al clamor general y reivindicarlo como uno de los mejores discos nacionales del año. Es más: me atrevo a decir que si León Benavente hubiera editado su disco en los ’90, hoy en día sería uno de los pilares del Indie Pop español.

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