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13/01/2025

[好無雷] 【誘見巴黎最後探戈】舞上錯誤的探戈
ptt鄉民熱情推薦

13/01/2025

《 #誘見巴黎最後探戈》信義威秀首週場次在改裝好的第六廳大廳，敬請把握！1/14(二)12:50
1/15（三）21:20
1/16 （四）21:20

13/01/2025

𝟮/𝟳上映 #兄妹之地 𝗜𝗻 𝘁𝗵𝗲 𝗟𝗮𝗻𝗱 𝗼𝗳 𝗕𝗿𝗼𝘁𝗵𝗲𝗿𝘀 中文海報

★榮獲世界影展8項大獎及11項提名
★榮獲日舞影展 世界電影最佳導演獎
★榮獲多倫多 賽勒斯國際影展最佳導演獎
★榮獲瑞典松茲瓦 國際影展最佳影片
★榮獲法國佩薩克 評審團大獎
★榮獲聖尚德魯茲國際影 展最佳影片大獎、最佳女主角獎
★榮獲香港亞洲電影節 青年評審團獎
★榮獲馬來西亞國際影展 最佳導演獎
★日舞影展入圍評審團大獎
★波蘭影像國際影展競賽片
★爛番茄100%新鮮度 好評推薦
★我愛過的年代，美麗與哀愁
★殘酷、美麗、歧視下的難民悲歌

劇情介紹

莊嚴文學，家庭史詩傳奇。阿富汗大家庭的三名成員在伊朗展開難民生活，以一個難民家庭橫跨20年的光景，勾勒出阿富汗難民在伊朗生活的實況

在美國入侵的陰影下，一個阿富汗難民大家庭在「兄弟之邦」伊朗展開容身之處：一名年輕的青少年忍辱負重被抓去做苦力；一個因地理因素與世隔絕負責替伊朗富人家幫傭的妻子，一個承受兒子在海外傭兵失蹤成謎的父親，並承受著家人犧牲的重擔。三段故事描述外來者試圖融入伊朗卻付出慘烈的代價。

阿富汗大家庭的三名成員作為難民，在伊朗開始努力生存，他們沒有意識到將面臨數十年的「家」鬥爭。為了生存，伊朗難民少年忍辱負重被抓去做苦力卻遭逢困難處境，伊朗女難民隱藏丈夫秘密，以及父親為了追尋兒子不告而別上戰場的原因，三段家庭三個故事交織出身處伊朗的阿富汗難民的移民悲歌與處境。

#兄妹之地
博客來預售票、聯影蝦皮賣場、聯影公司預售票熱賣中

In the Land of Brothers
#2月7日上映

13/01/2025

電影「 #誘見巴黎最後探戈」改編自知名政治記者瓦妮莎·雪妮黛的回憶錄「我的表姊瑪麗亞」， #瓦妮莎雪妮黛 上節目談論創作書籍過程

#誘見巴黎最後探戈
#現正熱映中

13/01/2025

2/7上映 #兄妹之地 精彩片段 -萊拉篇

★榮獲世界影展8項大獎及11項提名
★榮獲日舞影展 世界電影最佳導演獎
★榮獲多倫多 賽勒斯國際影展最佳導演獎
★榮獲瑞典松茲瓦 國際影展最佳影片
★榮獲法國佩薩克 評審團大獎
★榮獲聖尚德魯茲國際影 展最佳影片大獎、最佳女主角獎
★榮獲香港亞洲電影節 青年評審團獎
★榮獲馬來西亞國際影展 最佳導演獎
★日舞影展入圍評審團大獎
★波蘭影像國際影展競賽片
★爛番茄100%新鮮度 好評推薦
★我愛過的年代，美麗與哀愁
★殘酷、美麗、歧視下的難民悲歌

劇情介紹
莊嚴文學，家庭史詩傳奇。阿富汗大家庭的三名成員在伊朗展開難民生活，以一個難民家庭橫跨20年的光景，勾勒出阿富汗難民在伊朗生活的實況

在美國入侵的陰影下，一個阿富汗難民大家庭在「兄弟之邦」伊朗展開容身之處：一名年輕的青少年忍辱負重被抓去做苦力；一個因地理因素與世隔絕負責替伊朗富人家幫傭的妻子，一個承受兒子在海外傭兵失蹤成謎的父親，並承受著家人犧牲的重擔。三段故事描述外來者試圖融入伊朗卻付出慘烈的代價。

阿富汗大家庭的三名成員作為難民，在伊朗開始努力生存，他們沒有意識到將面臨數十年的「家」鬥爭。為了生存，伊朗難民少年忍辱負重被抓去做苦力卻遭逢困難處境，伊朗女難民隱藏丈夫秘密，以及父親為了追尋兒子不告而別上戰場的原因，三段家庭三個故事交織出身處伊朗的阿富汗難民的移民悲歌與處境。

#兄妹之地 博客來預售票、聯影蝦皮賣場、聯影公司預售票熱賣中
In the Land of Brothers
#2月7日上映

12/01/2025

《 #誘見巴黎最後探戈》上映首週場次在信義威秀為改裝好的第六廳大廳，歡迎大家前往朝聖開箱大廳體驗，本週三四為上班族友好場次！
1/15（三）21:20
1/16 （四）21:20

看完還可以票根抽書
敬請把握

11/01/2025

感謝 演員導演 徐麗雯 推薦 #誘見巴黎最後探戈

1972年，導演選了瑪麗亞，說：「妳有種受傷的氣質。」
「不知道，這輪不到我來說。」初出影壇的19歲瑪麗亞(Maria Schneider)甚至這樣回應。

導演貝托魯奇而後又對瑪麗亞說：「我不想讓妳演戲，我的電影裡沒有演員。沒有女演員。只有角色。」

《巴黎最後探戈》（Last Tango in Paris）當時就已經是爭議的電影，片中，瑪麗亞跟時年48歲的白蘭度(Marlon Brando)扮演的美國商人有一段熾熱的曖昧關係，其中一場戲，白蘭度把她壓在地板上，似乎在強迫其進行肛交，美國電影協會(Motion Picture Association of America)將該片定為X級。白蘭度獲得了奧斯卡最佳男主角提名，貝托魯奇則獲得了最佳導演提名。施奈德未獲提名，自此成了性感符號。

52年後，《誘見巴黎最後探戈》（Being Maria)的編導潔西卡帕盧（Jessica Palud）以女主角瑪麗亞的表妹《世界報》政治記者凡妮莎·雪妮黛(Vanessa Schneider)所撰寫的傳記《我的表姊瑪麗亞Tu t’appelais Maria Schneider》為藍本拍攝了本片。《誘見巴黎最後探戈》在現世出現，卻一點都不過時，真是蠻悲傷的。如果是要看一部電影如何毀掉一個女演員的一生，那我想，我不會想看。但果真不僅止於此。

飾演瑪麗亞的安娜瑪麗亞·沃特魯梅（Anamaria Vartolomei）曾出演安妮艾諾作品改編的《記憶無非徹底看透的一切》（2021），非常令人印象深刻，是會讓人一直記得的表演和臉孔。這次她所詮釋的瑪麗亞，從忐忑，到跟男主角有點不對盤，一直到感受輕微迷醉的暈眩⋯⋯⋯⋯，片中呈現了沒有在拍時，男女主角也相處愉悅；然而即使是在這些片段，我們也能看到那些偶不合拍的、強要的干戈。角色身體的強弱感非常明顯，本作也特別將馬龍白蘭度形容為單純（或純粹，英文是同一個字），如同將之上了「引號」，你可以視作如實，也可以看成諷刺，總之，那都不能作為行為的託辭。

我認為很多細節，編導潔西卡帕盧都算是蠻平衡的，不是全情緒性、抹除脈絡、一面倒的書寫，這樣反而令人信服；呈現在冷調的權力下及隨著關係推移，一切發生是可能的。不張牙舞爪的惡，不容易指認，但你我都見過。

馬龍白蘭度說，我對假扮感到厭煩，但我更討厭的是真實。他做了，即使他表示討厭，他好無奈哦，不過還是得加害。口中唸著當時的電影台詞是這樣的：「孩子會被懲罰，直到他們學會說謊。」

他者，甚至瑪麗亞自己，都覺得自己是「被選中的人」，還覺得她得以一砲而紅很幸運，連小小女生都在討論她。其他女人注視她的目光也很有趣，好像大家早就都能預知會發生什麼事、質疑瑪莉亞的無知或未全盤托出；末了還丟出：「妳讓所有女性蒙羞。」這樣的話。厭女的基因深植到各個角落，也包含了女性自己。

很喜歡《誘見巴黎最後探戈》的一些設計，例如瑪麗亞幾次直視攝影機、又例如片中攝影機所拍到的視角，和攝影機被拍到的視角，使觀眾置身於鏡射之中，同時看與被看，尤其是成為關鍵場面的見證、窺探者、被攝者時，一股難堪感頓生。

我想《誘見巴黎最後探戈》在處理當時現場拍攝團隊的態度也是棘手的。

被強暴（已經不是插入與否的問題）之後，瑪麗亞止住眼淚，補個妝，繼續拍，還要連戲，繼續趴著，把褲子脫到跟上一場一樣露出屁股的位置。白蘭度在action 前，說：「只是電影而已。」

拍完之後，瑪麗亞被說：「謝謝」。
「謝謝」，要拿來幹嘛用呢？

首映會的閃光燈下，戲裡要演，對媒體也要演；上映之後，被強暴的瑪麗亞還要和貝托魯奇、白蘭度一起被判猥褻罪，她不是編劇，也不是導演，為什麼要負責？片中有這樣的提問。

其後對瑪麗亞的邀約多有裸露。當時男女演員被要求裸露的機會天差地遠。「影迷」看到瑪麗亞會說：「把奶油給我。」曾經，讓女演員打心底喜歡的角色真的不多。為什麼呢？都是男人弄給男人看的。

瑪麗亞有一場戲，她對那些從高處往下看的、在暗處面容不清的人呼吼道：「你們想怎樣！？不要再看了。不要再盯著看了。不要再看了。」
與強暴現場完全不同的情境，卻在這場戲形成了重重疊加，把內心狀態具像成空間和情境，力道很強烈。

注意到瑪麗亞身上總是有紅色，直到她遇到喜歡的一個女生，紅色才轉移到這個女生身上，而此時的女主角身上是紫色——原本一直在的紅色也沒有不見，只是多了憂鬱的藍疊染上去。後來這個被瑪麗亞喜歡的女生守護著她，又把紅外套穿回瑪麗亞身上。

媒體問瑪麗亞：「妳是怎麼搞定哪場戲的？」
瑪麗亞回答：「應該是說那場戲搞定了我。」

瑪麗亞說：「貝托魯奇要的不只是角色。如果我被羞辱了，他會以此為樂。他覺得被羞辱的是珍妮不是我。但珍妮的眼淚，是我的。」

瑪麗亞從療養院出逃，奔砲過滂沱的、夜的荒原。

最後，她的眼神混雜著凌厲、漠然、疲憊與力量，凝視著鏡頭，說：「來吧。」

「敬電影」就可以搪塞一切？

永遠、永遠都不應該假任何形式之名。

龐大權力結構下，迫使界線模糊，營造合意及認知落差何其容易？而歷劫的人得反覆講述經歷、揭露真相，期盼公義伸張是何等艱難。

看這部片前和看這部片後，沒有改變的內心聲音都是———
不可寬赦。

聯影電影cineplex

1972年，導演選了瑪麗亞，說：「妳有種受傷的氣質。」
「不知道，這輪不到我來說。」初出影壇的19歲瑪麗亞(Maria Schneider)甚至這樣回應。

導演貝托魯奇而後又對瑪麗亞說：「我不想讓妳演戲，我的電影裡沒有演員。沒有女演員。只有角色。」

《巴黎最後探戈》（Last Tango in Paris）當時就已經是爭議的電影，片中，瑪麗亞跟時年48歲的白蘭度(Marlon Brando)扮演的美國商人有一段熾熱的曖昧關係，其中一場戲，白蘭度把她壓在地板上，似乎在強迫其進行肛交，美國電影協會(Motion Picture Association of America)將該片定為X級。白蘭度獲得了奧斯卡最佳男主角提名，貝托魯奇則獲得了最佳導演提名。施奈德未獲提名，自此成了性感符號。

52年後，《誘見巴黎最後探戈》（Being Maria)的編導潔西卡帕盧（Jessica Palud）以女主角瑪麗亞的表妹《世界報》政治記者凡妮莎·雪妮黛(Vanessa Schneider)所撰寫的傳記《我的表姊瑪麗亞Tu t’appelais Maria Schneider》為藍本拍攝了本片。《誘見巴黎最後探戈》在現世出現，卻一點都不過時，真是蠻悲傷的。如果是要看一部電影如何毀掉一個女演員的一生，那我想，我不會想看。但果真不僅止於此。

飾演瑪麗亞的安娜瑪麗亞·沃特魯梅（Anamaria Vartolomei）曾出演安妮艾諾作品改編的《記憶無非徹底看透的一切》（2021），非常令人印象深刻，是會讓人一直記得的表演和臉孔。這次她所詮釋的瑪麗亞，從忐忑，到跟男主角有點不對盤，一直到感受輕微迷醉的暈眩⋯⋯⋯⋯，片中呈現了沒有在拍時，男女主角也相處愉悅；然而即使是在這些片段，我們也能看到那些偶不合拍的、強要的干戈。角色身體的強弱感非常明顯，本作也特別將馬龍白蘭度形容為單純（或純粹，英文是同一個字），如同將之上了「引號」，你可以視作如實，也可以看成諷刺，總之，那都不能作為行為的託辭。

我認為很多細節，編導潔西卡帕盧都算是蠻平衡的，不是全情緒性、抹除脈絡、一面倒的書寫，這樣反而令人信服；呈現在冷調的權力下及隨著關係推移，一切發生是可能的。不張牙舞爪的惡，不容易指認，但你我都見過。

馬龍白蘭度說，我對假扮感到厭煩，但我更討厭的是真實。他做了，即使他表示討厭，他好無奈哦，不過還是得加害。口中唸著當時的電影台詞是這樣的：「孩子會被懲罰，直到他們學會說謊。」

他者，甚至瑪麗亞自己，都覺得自己是「被選中的人」，還覺得她得以一砲而紅很幸運，連小小女生都在討論她。其他女人注視她的目光也很有趣，好像大家早就都能預知會發生什麼事、質疑瑪莉亞的無知或未全盤托出；末了還丟出：「妳讓所有女性蒙羞。」這樣的話。厭女的基因深植到各個角落，也包含了女性自己。

很喜歡《誘見巴黎最後探戈》的一些設計，例如瑪麗亞幾次直視攝影機、又例如片中攝影機所拍到的視角，和攝影機被拍到的視角，使觀眾置身於鏡射之中，同時看與被看，尤其是成為關鍵場面的見證、窺探者、被攝者時，一股難堪感頓生。

我想《誘見巴黎最後探戈》在處理當時現場拍攝團隊的態度也是棘手的。

被強暴（已經不是插入與否的問題）之後，瑪麗亞止住眼淚，補個妝，繼續拍，還要連戲，繼續趴著，把褲子脫到跟上一場一樣露出屁股的位置。白蘭度在action 前，說：「只是電影而已。」

拍完之後，瑪麗亞被說：「謝謝」。
「謝謝」，要拿來幹嘛用呢？

首映會的閃光燈下，戲裡要演，對媒體也要演；上映之後，被強暴的瑪麗亞還要和貝托魯奇、白蘭度一起被判猥褻罪，她不是編劇，也不是導演，為什麼要負責？片中有這樣的提問。

其後對瑪麗亞的邀約多有裸露。當時男女演員被要求裸露的機會天差地遠。「影迷」看到瑪麗亞會說：「把奶油給我。」曾經，讓女演員打心底喜歡的角色真的不多。為什麼呢？都是男人弄給男人看的。

瑪麗亞有一場戲，她對那些從高處往下看的、在暗處面容不清的人呼吼道：「你們想怎樣！？不要再看了。不要再盯著看了。不要再看了。」
與強暴現場完全不同的情境，卻在這場戲形成了重重疊加，把內心狀態具像成空間和情境，力道很強烈。

注意到瑪麗亞身上總是有紅色，直到她遇到喜歡的一個女生，紅色才轉移到這個女生身上，而此時的女主角身上是紫色——原本一直在的紅色也沒有不見，只是多了憂鬱的藍疊染上去。後來這個被瑪麗亞喜歡的女生守護著她，又把紅外套穿回瑪麗亞身上。

媒體問瑪麗亞：「妳是怎麼搞定哪場戲的？」
瑪麗亞回答：「應該是說那場戲搞定了我。」

瑪麗亞說：「貝托魯奇要的不只是角色。如果我被羞辱了，他會以此為樂。他覺得被羞辱的是珍妮不是我。但珍妮的眼淚，是我的。」

瑪麗亞從療養院出逃，奔跑過滂沱的、夜的荒原。

最後，她的眼神混雜著凌厲、漠然、疲憊與力量，凝視著鏡頭，說：「來吧。」

「敬電影」就可以搪塞一切？

永遠、永遠都不應該假任何形式之名。

龐大權力結構下，迫使界線模糊，營造合意及認知落差何其容易？而歷劫的人得反覆講述經歷、揭露真相，期盼公義伸張是何等艱難。

看這部片前和看這部片後，沒有改變的內心聲音都是———
不可寬赦。

《誘見巴黎最後探戈》現正熱映中。

聯影電影cineplex

11/01/2025

三立新聞網
報導 #誘見巴黎最後探戈
19歲嫩妹拍戲遭「手指塗奶油性侵」！女星崩潰控：不是戲，是強暴

11/01/2025

【Cinespot.com動映地帶:影評】《誘見巴黎最後探戈》: 當演與真實的界線被創作主導者模糊，演員還是在演戲嗎？而作品演出導致的身心靈傷害又該是誰的責任？

文： bio-man

誘見巴黎最後探戈 Being Maria
導演: Jessica Palud
主演: Anamaria Vartolomei、Matt Dillon、Giuseppe Maggio

作為一部「惡名昭彰」的情慾片，《巴黎最後探戈》的問題並不在於虐戀、支配慾，以及性愛契約的這些主題（如果用這個當作爭議標準，那麼《愛妳九週半》以及《格雷總裁三部曲》的問題會更多），而是導演貝托魯奇為了呈現片中劇情急轉直下的一場支配慾的橋段，在沒有事先知會女主角瑪麗亞施奈德的前提，單方面的讓馬龍白蘭度伴隨奶油潤滑的手指侵犯了瑪麗亞。

這類對演員來說事先不知情所導致的片場醜聞，真的海內外沒有少過。輕的好比《終極警探》亞倫阿克曼的墜樓戲，麥特南刻意提早丟下了阿克曼，只為了捕捉阿克曼最真實的墜樓恐懼表情（亞倫阿克曼有懼高症）；而比爾派斯頓在《異形續集》的刀手遊戲的恐懼鏡頭，同樣是柯麥隆未知會的狀況下所捕捉到的畫面...

#影評 #誘見巴黎最後探戈

全文見Cinespot.com動映地帶: https://www.cinespot.com/wmreviews/Being-Maria

10/01/2025

《 #誘見巴黎最後探戈》演員 #吉賽貝馬吉歐 飾演 導演 #貝托魯奇

義大利演員吉賽貝·馬吉歐(Giuseppe Maggio)是一名演員，代表作品有《至少還有你》、《十四歲的愛情》等，不管在義大利電影《Amore 14》或《Un Fantastico Via Vai》中都可以看到他的身影，也有演出NETFLIX爭議的影集《 #無禁青春》（Baby）中扮演一個備受爭議的反派角色。他帥氣的外表和鏡頭前自如的表演，他主演的反派角色也能讓你心中產生同理心。他在螢幕上的形象吸引了世界各地製片人和劇迷影迷們的目光，此次在《 #誘見巴黎最後探戈》飾演義大利導演貝托魯奇，其獨具個人魅力和精彩表演，讓他成為潛力無窮的男神
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《 #誘見巴黎最後探戈》1/10上映戲院
台北｜真善美劇院、信義威秀、南港喜樂時代
新北｜新店裕隆城威秀
桃園｜桃園統領威秀、中壢星橋
台中｜台中大遠百威秀
台南｜台南大遠百威秀
高雄｜高雄大遠百威秀、高雄喜樂時代
預售票請洽博客來售票網以及聯影蝦皮賣場
--------------
這是部MeToo時代才會有的電影，偉大電影背後被犧牲的真實人生，瑪麗亞和同性情人之間的情誼更是無比動人。
--- 影評人、導演、策展人 鴻鴻
───────────────────
電影重現過往歷史性侵霸凌事件，打著以「為藝術犧牲」為名的偽善旗幟令人憤慨，女主角安娜沃特魯梅，將受害者的傷痛失控與自我救贖心緒，傳達得淋漓盡致，表現令人驚豔!
--- 影評人 SJKen的浮光掠影
＃誘見巴黎最後探戈 ＃beingmaria ＃maria ＃MariaSchneider ＃上映戲院 ＃場次表 ＃時刻表
＃AnamariaVartolomei ＃奶油性侵 ＃巴黎最後探戈

10/01/2025

【電影就是戲，不該有未經同意的 #真實表現】
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
⠀⠀
電影《 #誘見巴黎最後探戈》是根據奧斯卡金獎導演 #貝托魯奇 的《 #巴黎的最後探戈》（Last Tango in Paris，1972）性侵爭議場景所拍攝而成，美國影星 #馬龍白蘭度 做男主角，女主角則是來自法國巴黎的19歲素人 #瑪莉亞雪妮黛。電影講述喪妻的中年男子在異地找房子，一夜狂戀上少女並發生性關係，激情戲碼一時間轟動影壇，裡頭的奶油性侵場景是在 #女主角不知情 的情況下拍攝而成，女主角自爆「那不是一場戲，是強暴」。
雪妮黛生前曾向媒體表示，19歲時，與白蘭度共演的那場性愛戲，感覺「有一點像被強暴」，淫褻的演出毀了她的名聲，「這段演出使我名譽掃地，這使我崩潰」。後來導演貝托魯奇在2013年接受訪問時，也直認不諱，指事前未經雪妮黛知情及同意，為了令演出更迫（❌）逼（⭕）真之下拍攝性侵戲，才有了影片中白蘭度塗抹奶油伸手進女孩下體，然後雪妮黛露出委屈、痛苦的表情。

【電影就是戲，不該有未經同意的 #真實表現】
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電影《 #誘見巴黎最後探戈》是根據奧斯卡金獎導演 #貝托魯奇 的《 #巴黎的最後探戈》（Last Tango in Paris，1972）性侵爭議場景所拍攝而成，美國影星 #馬龍白蘭度 做男主角，女主角則是來自法國巴黎的19歲素人 #瑪莉亞雪妮黛。電影講述喪妻的中年男子在異地找房子，一夜狂戀上少女並發生性關係，激情戲碼一時間轟動影壇，裡頭的奶油性侵場景是在 #女主角不知情 的情況下拍攝而成，女主角自爆「那不是一場戲，是強暴」。

雪妮黛生前曾向媒體表示，19歲時，與白蘭度共演的那場性愛戲，感覺「有一點像被強暴」，淫褻的演出毀了她的名聲，「這段演出使我名譽掃地，這使我崩潰」。後來導演貝托魯奇在2013年接受訪問時，也直認不諱，指事前未經雪妮黛知情及同意，為了令演出更迫（❌）逼（⭕）真之下拍攝性侵戲，才有了影片中白蘭度塗抹奶油伸手進女孩下體，然後雪妮黛露出委屈、痛苦的表情。

🖱️全文佇遮👇
https://bit.ly/3DLR8uu

10/01/2025

感謝 政治大學傳播學院新聞系副教授行政院性平委員（人身安全組） #方念萱 推薦 #誘見巴黎最後探戈

「1972年至今40多年，電影鏡頭裡，瑪麗亞雪妮黛是演員、她不是性侵倖存者。瑪麗亞雪妮黛和近日法國被丈夫先下藥而後與陌生人聯手侵犯的吉賽爾遭遇一樣，熟人瞞騙、暴力以對。瑪麗亞沒有等到開庭，《誘》片是瑪麗亞死後的一次開庭。電影後半的戲劇經歷，是瑪麗亞的真實人生，導演手法好壞，評論不一，但是，《誘》片是瑪麗亞雪妮黛不在場的在場自述，我們終於可以見到聽到歷史上影史上最惡劣性暴力（示眾性侵）之一的倖存者發聲。我不知道她怎麼活下來的。」
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《 #誘見巴黎最後探戈》1/10上映戲院

台北｜真善美劇院、信義威秀、南港喜樂時代
新北｜新店裕隆城威秀
桃園｜桃園統領威秀、中壢星橋
台中｜台中大遠百威秀
台南｜台南大遠百威秀
高雄｜高雄大遠百威秀、高雄喜樂時代
預售票請洽博客來售票網以及聯影蝦皮賣場
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這是部MeToo時代才會有的電影，偉大電影背後被犧牲的真實人生，瑪麗亞和同性情人之間的情誼更是無比動人。
--- 影評人、導演、策展人 鴻鴻
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電影重現過往歷史性侵霸凌事件，打著以「為藝術犧牲」為名的偽善旗幟令人憤慨，女主角安娜沃特魯梅，將受害者的傷痛失控與自我救贖心緒，傳達得淋漓盡致，表現令人驚豔!
--- 影評人 SJKen的浮光掠影

＃誘見巴黎最後探戈 ＃beingmaria ＃maria ＃MariaSchneider ＃上映戲院 ＃場次表 ＃時刻表
＃AnamariaVartolomei ＃奶油性侵 ＃巴黎最後探戈

09/01/2025

《誘見巴黎最後探戈》和《巴黎最後探戈》兩者為不同片，《誘見巴黎最後探戈》為台灣「首次」上映的院線「劇情片」本片為輔導級15+，望周知。

09/01/2025

#狸太怨 DVD近期即將上市
敬請期待
海報聯影蝦皮賣場還是有在賣唷

09/01/2025

狂賀！ #模範生禁愛祕密 榮獲 Letterboxd 2024年度浪漫愛情電影榜單前十大
南港喜樂
熱映中

09/01/2025

今年即將發行圖案中的其中一部片，歡迎猜猜看是哪部片？

09/01/2025

狂賀！ #狸太怨 榮獲 Letterboxd 年度喜劇類榜首！

Hundreds of Beavers

Highest Rated Comedy 🦫

The Letterboxd 2024 Year in Review:

想收看阿狸寶貝魅力的朋友可至中華電信mod和Hami video觀賞
DVD 近期上市

#狸太怨 海報 聯影蝦皮熱賣中
黑白彩色A3海報均有販售