16/03/2022
Ян Дисмас Зеленка (1679-1745)
Первым учителем Зеленки, вероятно, был его отец - кантор и органист приходской церкви Луновице, деревни к юго-востоку от Праги. Утраченная музыка к школьной драме 1704 года, поставленной в иезуитском колледже Св. Микулаша в Малом городе Праги, является самой ранней известной композицией Зеленки. Следующие работы были написаны для иезуитского коллегиума Клементинум в Праге, что позволяет предположить, что там Зеленка получил образование. В 1709 году он служил у барона фон Хартига, примерно в 1710-11 гг. переехал в Дрезден, где играл на контрабасе в Хофкапелле. Его изначальная заработная плата в 300 талеров в 1714 году выросла до 400 и оставалась на этом уровне в течение следующих 18 лет - Зеленка объяснил прибавку исполнением его Missa Sanctae Caeciliae в новой Католической придворной церкви в 1711 году. Эта церковь, открытая для публики, была основана после обращения в католичество в 1697 г. саксонского курфюрста Фридриха Августа I, который в том же году стал королем Польши. С 1710 года местные капелланы находились в ведении иезуитской провинции Богемии. Молодые богемские музыканты исполняли обычную литургическую музыку, королевские музыканты выступали в дни больших праздников и государственных мероприятий.
1716-19 годы - период учебы и путешествий Зеленки. Хотя Зеленка просил короля предоставить ему возможность провести год обучения в Италии и Франции (1712), по королевскому приказу он оказался в Вене, где служил курфюрсту в течение 18 месяцев. В Вене он получал наставления от императорского капельмейстера И. Й. Фукса, здесь были написаны различные его работы (zwv149, 166, 183 и 185) и разделы Collectaneorum musicorum libri quatuor (1717-1719гг.). К карнавалу 1719 года Зеленка вернулся в Дрезден.
После закрытия в 1720 году Дрезденской оперы музыкальное внимание переключилось на королевскую капеллу, для которой сочиняли, собирали и аранжировали музыку капельмейстер И. Д. Хайнихен, Дж.А. Ристори (директор Польской капеллы и Итальянской комедии) и Зеленка. Поддержка и покровительство курфюрста и его супруги Марии Йозефы привели к активному продвижению католической литургической музыки в Дрездене. Основные композиции Зеленки начала этой эпохи включают знаменитый сборник из шести сонат (zwv181) и произведения для Страстной недели (zwv53 и 55-6). В 1721-22 годах Зеленка посетил Прагу, а в 1723 году Коллегиум Клементинум поручил ему написать и поставить Melodrama de Sancto Wenceslao (zwv175) для пражских торжеств в честь коронации Карла VI и Елизаветы Кристины. Спектакль, данный 12 сентября 1723 г. в присутствии императорской четы, имел огромный успех: в отчете сообщается, что некоторые знатные зрители отдали предпочтение мелодраме Зеленки, а не опере Фукса «Costanza e Fortezza».
В начале 1726 года Зеленка начал составлять опись своих сочинений и собраний Inventarium rerum musicarum ecclesiae servientium. Несмотря на огромный объем духовной вокальной музыки, созданной им во второй половине 1720-х годов, Зеленка продолжал довольствоваться оплатой инструменталиста среднего звена, хотя в официальном документе 1729 года называл себя «Композитор Его Величества Короля Польши». После смерти Хайнихена в июле 1729 года Зеленка взял на себя большую часть музыкальных обязанностей в дрезденской королевской капелле. Он рассчитывал сменить Хайнихена на посту капельмейстера, но эти надежды рухнули из-за желания курфюрстов восстановить оперу: на протяжении 1720-х годов в Дрездене работали итальянские певцы, а в 1730 году прибыла новая, специально обученная группа, за которой в 1731 году последовал Хассе. С этого времени композиторская активность Зеленки значительно снизилась, в недатированном черновике его прошения к Марии Йозефе содержатся намеки на болезнь и длительное судебное разбирательство. После смерти в 1733 г. Фридриха Августа I, для похорон которого он написал музыку (zwv46–7), Зеленка подал прошение преемнику курфюрста Фридриху Августу II с просьбой о должности капельмейстера. Он также потребовал возмещения своих расходов в Вене, расходов на копирование и надбавки к зарплате, которую, по его мнению, он должен был получить после смерти Хайнихена. Восемь итальянских арий, датированных октябрем 1733 года (zwv176), вероятно, были предназначены для поддержки этого прошения, демонстрируя возможности Зеленки как мастера светской вокальной композиции. Несмотря на все эти усилия, в 1733 году титул капельмейстера официально получил Хассе.
В последующие годы частые визиты двора в Польшу и Губертусбург привели к потере Дрезденской католической капеллой постоянного королевского покровительства и к отказу от сотрудничества со стороны некоторых членов Хофкапеллы при исполнении литургической музыки. Зеленка умер от некоего «отека» в декабре 1745 года и был похоронен на католическом кладбище в Дрездене. Фюрстенау сообщал, что современники считали Зеленку «сдержанным, фанатичным католиком, но в то же время респектабельным, тихим, скромным человеком, заслуживающим величайшего уважения». У неизвестных бенефициаров Зеленки (он не имел семьи) Мария Йозефа выкупила его сочинения и музыкальное имущество, сохранив таким образом их для Дрездена. Среди его учеников по композиции были И.И. Кванц, И.Г. Харрер и И.Г. Рёллиг.
Музыкальное наследие Зеленки по сравнению со многими его современниками невелико. Его величайшие произведения были написаны в начале 1720х годов и в последние годы его жизни (в особенности мессы, начиная с zwv17, и литании zwv151-3). Тем не менее, наиболее плодотворна была вторая половина 1720х. Музыкальный язык Зеленки в высшей степени оригинален, а литургические произведения демонстрируют заботу о богатом музыкальном оформлении текстов, которая, в сочетании с мастерством контрапункта, вызывала восхищение современников (Бах, Телеман, Пизендель, Маттесон и Мицлер) и более поздних комментаторов (Герберт, Рохлиц и Фюрстенау). В его псалмовых композициях большого и малого масштаба структурные особенности (рефрен и остинато), использование cantus firmi и повторяющихся музыкально-риторических фигур восходят к эпохе Монтеверди. Многие псалмы завершаются замечательными двойными фугами, другие показывают внимание Зеленки к крупномасштабной циклической форме. Заключительные мессы и литании особенно примечательны как примеры монументальных произведений, включающие великолепные хоровые части с мощными ритурнелями, арии в галантном стиле и хоры а капелла в архаичном стиле. Необычное ритмическое изобретение, элементы которого могли быть заимствованы из богемской народной музыки, характеризуется асимметричными группировками тактов, частым использованием триолей, вниманием к ритмическим пропорциям, паттернам и повторяющимся ритмическим фразам. Изобилуют гармонические мотивы и последовательности. Часто появляются сдвиги между параллельными тональностями, хроматизмы, возникающие в результате использования passus duriusculus, и концентрированные гармонические прогрессии с накоплением задержаний (напоминающие Лотти).
Помимо Фукса, Зеленка внимательно следил за современными тенденциями во французской и итальянской музыке, и это особенно заметно в каприччио, написанных в Вене около 1717-18 (zwv182–5). В некоторых частях каприччио проявляется причудливый юмор. С конца 1720-х годов становятся все более очевидными особенности галантного стиля, начиная с начала 1730-х гг. заметно влияние Хассе.
Рукописные партитуры указывают, что для большинства литургических произведений требуются четыре солиста-вокалиста, 4-голосный хор, струнные (теноровая виола исчезла из партитур Зеленки во второй половине 1720-х годов), гобои ripieno (иногда «con sordini») и бассо континуо. Часто используются флейты, для пасторальной рождественской музыки (zwv8, 171 и 172) - блокфлейты, а шалюмо часто имеет роль облигато. К трубам и литаврам присоединяется пара рожков в некоторых праздничных мессах, а в музыке реквиема появляются тромбоны. Образная оркестровка Зеленки особенно очевидна в Gesù al Calvario (zwv62), где согласованное исполнение деревянных духовых obbligato в арии № 20 предвосхищает оркестровую практику классической эпохи.
Богатая коллекция источников Зеленки в Чехии свидетельствует о постоянном интересе к его музыке на родине. Сам Зеленка обладал копиями многочисленных работ старых мастеров полифонии, а также работ чешских, австрийских и итальянских современников и близких современников. Его адаптации литургических произведений Палестрины и отрывков из «Fiori musicali» Фрескобальди (1635) отражают организацию и исполнительскую практику Дрезденского оркестра, а его обработки произведений других композиторов часто усиливают драматические отношения между текстом и музыкой.
🎼 https://imslp.org/wiki/Category:Zelenka,_Jan_Dismas
♫ https://youtu.be/_mPzcLrRrhs • Missa Sanctae Caeciliae, ZWV 1
♫ https://youtu.be/RZNYtML_Zrg • Missa Omnium Sanctorum ZWV 21
♫ https://youtu.be/4Sg01NHNm7M • Requiem ZWV 46
♫ https://youtu.be/jCJkecD6Hok • Miserere (includes material by Frescobaldi) ZWV 57
♫ https://youtu.be/KBuBiFZAc7U • Gesù Al Calvario ZWV 62
♫ https://youtu.be/PnJux9TXqN4 • Psalmi Vespertini 1st cycle ZWV 66,72,75,82,83,108 & 50/97
♫ https://youtu.be/IsoIyIEGWV8 • Melodrama de Sancto Wenceslao ZWV 175
♫ https://youtu.be/fsfvystn488 • 8 Italian Arias ZWV 176
♫ https://youtu.be/IDkAK_Td6mY • Capriccio in A major ZWV 185
По материалам The New Grove Dictionary of Music and Musicians
#детивмирестаринноймузыки #артцентрплюс
Jan Dismas Zelenka (16 October 1679 – 23 December 1745), baptised Jan Lukáš Zelenka and also known as Johann Dismas Zelenka or Johannes Lucas Ignatius Dismas...
