Rodnik NZ

Rodnik NZ New Zealand Russian Cultural Herald «РОДНИК»
(1)

New Zealand Russian Cultural Herald «РОДНИК» выпускается на общественных началах с 2010 года. Учредитель - Russian Youth Cultural Centre. Редактор - Галина Ледогорова, журналист - Юрий Крохин, дизайнер - Вадим Ледогоров. В каждом выпуске принимают участие творческие люди из России и Новой Зеландии. Наша цель - доставлять позитивную, культурную информацию, просвещать и даже просветлять людей. Мы р

ассказываем о русских писателях, художниках, актерах, режиссерах, музыкантах. За эти годы были написаны статьи о Пушкине, Чехове, Гумилеве, Цветаевой, Булгакове, Блоке, Баталове, Вертинском, Рязанове, Раневской, Шаляпине, Бернесе, Есенине, Толстом и других выдающихся людях. Наши постоянные читатели знают, что в «Роднике» мы рассказываем о культурных событиях и об интересных людях, живущих в Новой Зеландии, например, о коллективе «Смуглянка» под управлением Александры Павлюк, о Виктории Додока и студии «Премьера», о школе «Паруса», о русской Православной школе, о Жанет Франкс и обществе «Дружба» в Гамильтоне, о Марине Блум, о новозеландском писателе Бакстере, о спектаклях в «Нашем доме», и, конечно, о своей работе в студии Ледогоровых и Театре для детей. Есть у нас статьи и интервью на английском языке. Например, были опубликованы интервью с новозеландской писательницей Женефой Бэк и талантливым музыкантом Натальей Мейта, а также статья Михаила Таблиса о вологодском художнике Леониде Щетневе. Нам всегда хочется поделиться с читателями о том, как быть здоровыми и поддерживать сильный дух в здоровом теле, как узнать больше о своих традициях, истории, фольклоре. Я благодарна всем людям, которые помогают «Роднику» жить. Это наше культурное наследие. Нам надо помнить, откуда мы родом. Ведь у таких слов, как «Родина», «род», «родня», «народ» - один корень. Отсюда и название: «Родник»

Родник№78 125 лет со дня рождения Андрея Платоновича Платонова.Андрей Платонов — советский писатель, поэт, публицист, др...
27/08/2024

Родник№78

125 лет со дня рождения Андрея Платоновича Платонова.
Андрей Платонов — советский писатель, поэт, публицист, драматург, сценарист, журналист. Он родился 28 августа 1899 года в Воронеже, в многодетной семье слесаря железнодорожных мастерских. Учился в церковно-приходской школе, затем в городской. В 1918-1921 годах активно занимался журналистикой, совмещая ее с работой на железной дороге и учебой в Воронежском политехническом институте. Литературный труд Андрея Платоновича начался в воронежских газетах. Там же, в Воронеже, он выпустил поэтический сборник «Голубая глубина» (1920 год). В середине 1920-х вышли повести «Город Градов» и «Усомнившийся Макар». Главные произведения писателя – романы «Чевенгур» (1929 год) и «Котлован» (1930 год) - были запрещены цензурой, они пришли к читателям спустя пятьдесят лет. Среди произведений позднего периода творчества выделяются повести «Ювенильное море» и «Джан» (1935), рассказ «Река Потудань» (1937). В 1990-е был обнаружен роман Платонова «Счастливая Москва», написанный в 1932-1936 годах.

78 выпуск  Родника продолжаю распростронять. Регулярно  доставляю бумажный  вариант и электронный вариант людям. Всегда ...
25/08/2024

78 выпуск Родника продолжаю распростронять. Регулярно доставляю бумажный вариант и электронный вариант людям. Всегда рада, когда выпуск приносит читателям радость и пользу. Получаю письма с обратной стороны, это дает мне уверенность, что Родник сегодня нужен людям. Вот только несколько писем от читателей.

ГАЛИНА, здравствуйте!
Благодарю за внимание ‼️
С удовольствием читаю очередной номер нашего ,,РОДНИКа"!👍👏
Пусть его воды будут всегда такими же чистыми и бодрящими!
Пусть Ваша очень нужная работа напоминает нам ВСЕМ и ВСЕГДА об ИСТОКАХ...
Доброго здоровья ВАМ, ВАШИМ любимым и ВСЕЙ ВАШЕЙ команде!
Творческого вдохновения!💯
С уважением Светлана Батакина из Данидена.❣️

Уважаемая Галина Алексеевна,
Благодарим за копию свежего выпуска "Родника". Достойное издание, которое приятно открыть и углубиться в чтение! Желаем Вам успехов и новых творческих свершений.
С уважением,
А.Блащаница

Спасибо Вам, Галочка, за Родник! Понимаю, что это Вы, и Ваша любовь к жизни. Дивное вступление о двух пьесах "в одном флаконе". Все отклики актеров поворачивают Магический Кристалл в разные стороны и открывают действие для меня, не актёра, не зрителя, но улавливающего зеркала тоже. Владимир Гарин - интересный человек... И словом, и глазами, и лицом. Он меня, "бабулю", потряс. Передайте ему мой поклон и аплодисменты.По ассоциации вспомнила Пристли. "Опасный поворот"... блестящую постановку Басова. Помню, ахала от каждого поворота сюжета. Так и сейчас, даже читая отклики, ахала внутри. Я люблю вас, Ледогоровы, и потому радуюсь, когда вижу сквозь строки, как любят вас ваши актёры. Дай вам Бог долгих счастливых лет! Читаю дальше. Часть вторая! Дочитала залпом! Какой замечательный номер! И ваше прикосновение к Ахматовой, деликатное, художественное, как качественный в наши годы альбом "Третьяковки", и информативное одновременно. А Ирина Шуйская - блеск! Литература и живопись, красота! Читала даже каждую строчку событий. Думаю - ну всё. И вдруг как в речку окунулась в рассказы Дарьи Гребенщиковой. Через усталость и "не хочу" прочла первые фразы и осталась в её деревне. И снова собралась отложить чтение на потом, а уткнулась в события и юбилеи, да каких личностей, словно близких знакомых увидела и согрелась душой. Потрясающий номер.А вёрстка и иллюстрации - отдельная песня. Это любовь. Вадим, аплодисменты! Спасибо вам, дорогие за удовольствие. До новых встреч!
Ваша ТС

Спасибо, Галина, очень понравился выпуск.
Юрий Машаров

Auckland memory 2.
21/08/2024

Auckland memory 2.

Greys Avenue and Queen Street | 12 December 1923 | Restored & Colourised by Tales From NZ | Looking west from Clarendon Hotel in Wakefield Street towards Greys Avenue, showing the Town Hall on the corner of Queen Street, the premises of Frank Jagger and Company, F H Hadfield, Bells No 10 Trading Company, Henderson and Barclay, with the Market Hotel, Oddfellows Hall, W Sutherland and Company, leather merchants, and O'Leary Brothers and Downs, seed merchants, on Cook Street (centre left). Auckland Library Heritage Collection.

Auckland memory.
21/08/2024

Auckland memory.

I've had this image up on the page before, but I don't care, because it's classic.

"Looking north east from the southern corner of Wellesley Street West and Queen Street, Auckland Central showing pedestrians, cars and trams in the street, with the premises of Smith and Caughey on the left, and the east side of Queen Street between Wellesley and Victoria Streets, with a tramway control cabin on the corner of Wellesley Street West and Queen Street, the Fountain of Friendship buildings, the Majestic Theatre and Edson's Buildings and the premises White's Belgian Lounge, James Pascoe Jewellers, G W Wright, Pastry Cook and Tea Rooms, J H Dalton City Tailoring Establishment; Samuel Barry (Optician) and Cruickshank and Miller, Ironmongers." F G Radcliffe, c.1919

Auckland Libraries Heritage Collections 35-R0014

РОДНИК№78В этом году исполнилось 100 лет Палехской артели древней живописиВ 1924 году в селе Палех была организована "Па...
21/08/2024

РОДНИК№78
В этом году исполнилось 100 лет Палехской артели древней живописи
В 1924 году в селе Палех была организована "Палехская артель древней живописи". Мастера артели продолжали старинную иконописную традицию, сложившуюся еще XVIII веке и вобравшую в себя достижения строгановской и московской школы "царских иконописцев". Художники освоили роспись на новом материале папье-маше, из которого изготавливали шкатулки, пудреницы, украшения. В своих работах они сохранили стилистику древнерусской иконы – стройные пропорции фигур, условное изображение пейзажа с горками-площадками, "травами", "палатами", декоративность и орнаментальность, причудливо соединив действительно существующую натуру с фантастической растительностью, птицами, животными. Палехские художники успешно работают в области театрально-декорационного искусства, книжной графики, монументальной живописи, росписи изделий из фарфора, реставрации монументальной живописи. Палехское искусство очень сложное и отличается уникальностью: каждое произведение в единственном экземпляре. Сегодня палехская миниатюра во всём мире признана вершиной художественного творчества.

Только что опубликовано.Даша Гребенщикова20 августа 2024 г.Когда перестает дрожать и облетает осенняя листва, когда темн...
20/08/2024

Только что опубликовано.
Даша Гребенщикова
20 августа 2024 г.

Когда перестает дрожать и облетает осенняя листва, когда темнеет так рано, что сумерки начинаются еще засветло, когда давно уже кончены все крестьянские заботы в огороде и в поле, тогда наступает особая, прощальная пора, когда становится ясно, что лето, растворившись в осени, ушло безвозвратно, и не вернется - ни обманчиво теплым деньком, ни ласковой голубизной неба, ни свежим, терпким запахом только что скошенной травы, тогда деревенские мужички вылезают из своих изб, и, кто покряхтывая, кто поскрипывая голенищами сапог, кто покашливая, выбираются к свеженькому зданию магазина Райпотребкооперации, где сами себе еще по лету смастерили крепкую лавку со спинкой, да врыли в землю столбы под стол, чтобы удобно и ловко было - и поговорить, и выпить, и покурить. Магазин за спиной, и скучающая Лидия Анатольевна в туго накрахмаленном марлевом кокошнике сидит, подперев розовую щёку кулачком, и гоняет пальчиком кругляши на счетах - торговать в магазине всё одно нечем, кроме водки, крупы да маринованных огурцов. Мужики берут поллитру, чтобы "два раза не бегать", кирпич ржаного с зачерневшей коркой, подванивающей керосином, и спрашивают у продавщицы стакан, который та даёт нехотя, под залог, и долго трёт полой халата, прежде чем стакан гулко тумкнет о крытый линолеумом прилавок. Вы того, мужики, - Лидия Анатольевна зевает нежно, приоткрывая в улыбке новую золотую коронку, - без этих! Без безобразиев! Как в прошлый раз, - на что старший, Женька Пармёнов, скроив губы в кривую скобку, подмигивает, - Лидусь? Мы рази могём? А колбаски не оставши? А либо завалявши? А мы тебе ящички покидаем, не? Продавщица, притворно вздохнув, не меняя положения тела, запускает под прилавок руку и передает Женьке свёрток, - на, ирод, - и снова начинает гонять костяшки на счётах. Мужики располагаются с комфортом. Стол врыт с таким расчетом, чтобы навес магазина прикрывал и сидящих, а вид выбран самый наилучший - на реку. По осени правый, пологий берег, виден аж до горизонта - листва, хоть и держится на прибрежных ивах, но уже как бы сселась, посерела, и дает рассмотреть дальние поля. Пшеница да овсы давно скошены, поле щетинится жнивьем, куда-то тянется дорога, петляя, и весь вид такой печальный, и так бесприютно там, так одиноко, что и смотреть неохота. Мужики расстилают журнальные страницы, будто нарочно подобранные "для красоты", чтобы потом, когда будет распита первая и гонец побежит за второй, можно было обменяться впечатлениями - у кого артист, у кого картина Репина, у кого опять же - то же поле, да трактор. Старший, Женька, суетливый, говорливый, с лицом, похожим на сливу своей сизой гладкостью, разливает сам, по "булькам". Его закадычные дружки, Савостьянов Петька, худой, молчун с горящими глазами и Кирпиченков Борька, рыхлый тугодум, подставляют стаканы охотно, оттягивая вожделенный момент, когда водка, обжигая горло, поспешит в пищевод, чтобы наполнить исстрадавшееся нутро, зажечь его к веселой жизни, и придать ускорение мыслям. Закусывают домашним, всегда обычным - вареными яйцами, салом, чесночиной - но с чернашкой, разрезая хлеб с той же аккуратностью, с какой священник делит просфору. После второй взгляды мужиков выискивают в мире красоту, и находят. Всё радует взгляд, и автобус, подваливший к остановке, и грузовичок, везущий мешки с комбикормом, даже бабки, бредущие на "госпожинки" к местной завклубом Инессе Львовне. Меленько крапает дождь, оставляя серые пятна на ярких журнальных листах, размывает томатную пасту, в которой покоились кильки, а вода реки вскипает кружевными узорами. Хорошо сидим, привычно говорят мужики, правильно живем, работаем хорошо, отдыхаем чисто и честно, и чужого нам не надо, говорят мужики, а свово не отдадим, добавляют они же. И на хрена нам ихние заграницы, говорят мужики, разливая четвертую, и дождь не успевает упасть в стеклянный стакан, на хрена, нам и тута хорошо! А пущай тама, оне, суки, заткнуться, как у нас все есть, и мужики соглашаются, потому как они-то знают правду. Борька, осоловев, тыкается в Петькино плечо, а тот досадливо сбрасывает его тяжелую голову, и все бубнит про какую-то суку Тоньку, которая ему не дала и тем нанесла обиду на всю жизнь, а Женька говорит, что баб об колено ломать надо, да ремнем пороть, и весь этот разговор их, пошлый и глупый, лишенный смысла и участия, доброты и любви, вдруг прерывает звук необыкновенной чистоты и силы, и мужики, забыв разговоры, смотрят в небо. В небе клином летят дикие гуси. В ключе, во главе стаи летит вожак, и снизу видно серое его тулово в черной, берестяной поперечной насечке, и огромные лапы, и мощные крылья, совершающие мерные взмахи. Косяк еще не сформирован, птицы перестраиваются, пропуская вперед сильных, отставляя слабых назад, и все это слаженное движение огромного живого механизма так чудесно, так продуманно и так великолепно, что пьяненькие мужички сидят молча, и тлеет сигаретка, заложенная в углу Борькиного рта, и дергается веко у Петьки, и Женька, вдруг говорит с темной злобой, что вот мол, ружьишка нету, шмальнуть бы по ним, и никому из них не приходит в голову - не убивать бы надо, а позавидовать этим сильным и свободным птицам, и встать, и вылить на землю поганую водку, умыть лица темной от дождя речной водой, да пойти по домам, да сделать что-то важное и нужное, чего не успели они еще да и не успеют - никогда. Но они так и сидят, и смотрят вслед клину, и сплевывают грязную жвачку своих слов, и только домашние гуси, сбившиеся на берегу, поднимают головы и кричат вслед своим улетающим братьям - возьмите и нас, возьмите и нас с собой ... нельзя, нельзя, отвечают дикие гуси, нельзя ... у вас же обрезаны крылья и вы привыкли к неволе.
Женька давно спит, откинувшись к спинке скамейки, и кадык его дергается в такт храпу, а Борька, уронив голову на стол всхрапывает, как будто плачет, и только Петька, внезапно протрезвев от холода, все смотрит в ставшее черным небо и думает какую-то свою, тяжелую и пьяную - думу.

Журнал Родник №78Чтение для души.Короткие рассказы Дарьи ГребенщиковойЖара, жара ... выцветший ситец неба, ломкие стебли...
17/08/2024

Журнал Родник №78
Чтение для души.
Короткие рассказы Дарьи Гребенщиковой
Жара, жара ... выцветший ситец неба, ломкие стебли травы, листья, скрученные от зноя. Пейзаж совсем не наш, это не Псковская, не Тверская, нет - это южнее, гораздо южнее. Входишь в лесополосу, отделяющую участок от берега, и тебя обдает не прохладой, а жаром, и еловые шишки, обычно смолистые и зеленые, напоминающие формой сигары, сейчас распустились, выбросили семена и так валяются - пустые, будто взъерошенные. Хрустит под ногами прошлогодняя листва и ломкие сучки буквально стираются в пыль. Озеро лежит, будто в чаше - серебряная гладь, отражающая слепое небо, дрожащее от жары. Облачка, если и набегут - белые, перистые, где-то совсем вверху, на большой высоте, а под ними кучевые, белые, причудливые, принимающие форму того, о чем ты сейчас думаешь сама. Можно увидеть и любимый профиль, и собаку, и кастрюльку, и даже горгулий Нотр-Дам-де-Пари. Спускаться к воде непросто, деревья, которые здесь росли, давно упали, и вывороченные их корни так и застыли деревянными пальцами, цепляющимися за обрыв. Тростник, из-за того, что озеро мелеет, теряя влагу, напоминает стайку девчонок в коротких зеленых юбочках, а ножки их становятся все длиннее с каждым днем. Засуха. У самой кромки ил, и нужно зажмуриться и как можно быстрее пройти через него, пока нога не нащупает песок, и можно будет смотреть на дно, и полосатые рыбки будут сновать туда-сюда, и покинутая жильцом раковинка жемчужницы блеснет перламутром. Кувшинки, распустившиеся с утра, раскрыты - значит, грозы не будет. Стрекозы барражируют в воздухе, как вертолеты, бешено вращая фасетками глаз. А дальше, дальше, дно опускается ниже, плавно, и вот уже тебе по плечи, и можно просто оттолкнуться - и плыть, а потом перевернуться на спину, и лежать, раскинув руки, ощущая спиной биение родников, и смотреть в бесконечное небо, по которому проплывает белый парусник твоей любви и надежды.

Родник№78Серебряный векАнна Ахматова135 лет со дня рожденияАнна Ахматова родилась 23 июня в 1889 году под Одессой в семь...
12/08/2024

Родник№78

Серебряный век
Анна Ахматова
135 лет со дня рождения

Анна Ахматова родилась 23 июня в 1889 году под Одессой в семье потомственного дворянина, отставного инженера-механика флота Андрея Антоновича Горенко и Инны Эразмовны Стоговой — дальней родственницы Анны Буниной.
«Назвали меня Анной в честь бабушки Анны Егоровны Мотовиловой. Её мать была чингизидкой, татаркой, княжной Ахматовой, чью фамилию, не сообразив, что собираюсь быть русским поэтом, я сделала своим литературным именем»
В детстве Ахматова получила прозвище «дикая девочка», «потому что ходила босиком, бродила без шляпы, бросалась с лодки в открытое море, купалась во время шторма, и загорала до того, что сходила кожа, и всем этим шокировала провинциальных барышень».
Вадим Черных, «Летопись жизни и творчества Анны Ахматовой»
Анна Ахматова писала о себе, что родилась в один год с Чарли Чаплином, «Крейцеровой сонатой» Толстого и Эйфелевой башней. Она стала свидетелем смены эпох — пережила две мировые войны, революцию и блокаду Ленинграда.
«Читать я училась по азбуке Льва Толстого. В пять лет, слушая, как учительница занималась со старшими детьми, я тоже начала говорить по-французски».
Анна Ахматова, «Обо мне»

Первое стихотворение Ахматовой было напечатано в Париже в 1907 году в журнале «Sirius», издававшемся на русском языке. В 22 года стала регулярно печататься в петербургских и московских изданиях.
В 1910 - е годы творчество Анны Андреевны Ахматовой было тесно связано с поэтической группой акмеистов. Акмеи́зм — литературное течение, противостоящее символизму и возникшее в начале XX века в России. Акмеисты провозглашали материальность, предметность тематики и образов, точность слова. Акмеизм — это культ конкретности, «искусство точно вымеренных и взвешенных слов». Основоположниками акмеизма были Сергей Городецкий и Николай Гумилёв. Вот что пишет Анастасия Александровна Казанцева в книге «Анна Ахматова и Николай Гумилёв: диалог двух поэтов».

Диалог Гумилёва и Ахматовой, развернувшийся на страницах их поэзии, раскрывает трагические картины жизни двух крупных русских поэтов XX века. За декоративно-экзотической поэзией Гумилёва и прозрачной лирикой ранней Ахматовой, с неповторимыми разговорными интонациями и непосредственностью чувств, скрывается мир переживаний сильных натур – цельных, страдающих и преодолевающих препятствия. Поэтический мир каждого демонстрирует индивидуальность и неповторимость личности, вступившей в противоборство, из которого каждый, по-своему, вышел победителем.
Ахматова прожила долгую жизнь, в значительной мере реализовав свои творческие возможности, обрела славу национального поэта и всемирное признание. Жизнь Николая Гумилёва была насильственно прервана на пороге качественно нового периода творческого развития, а точнее взлёта…
Можно найти много примеров сходства образов, мотивов, художественного видения в творчестве двух поэтов, но влияние Анны Ахматовой на свою жизнь – человека и поэта – исчерпывающе определил сам Гумилёв: «Ты научила меня верить в Бога и любить Россию».

В 1912 году вышла первая книга стихов Анны Андреевны Ахматовой «Вечер», затем сборник «Чётки», потом сборник «Белая стая», «Anno Domini MCMXXI» и другие сборники.
Ахматовой пришлось пережить не только признательность и славу, но и много тяжёлых испытаний. Расстрел её мужа Николая Гумилёва, арест и ссылка сына Льва Гумилёва, её запрещали печатать, она была исключена из Союза писателей. Но в 1951 году была снова восстановлена в Союзе писателей.
В 1964 году Анна Андреевна Ахматова получила премию «Этна-Торина». 5 марта 1966 года она ушла в другой мир.

«Трагизм и скрытое тайное величье своих стихов Ахматова, вероятно, чувствовала сама. Оттого она и «подвывала», читая их, что хотела сказать больше текста, - и только иногда, поняв невозможность этого, переходила на речь подчеркнуто сухую и трезвую, будто махнув рукой. Трагизм чувствовали и все, глядевшие на нее, - на этот её необычайный облик, с открытыми, угловатыми плечами, неизменной «ложноклассической» шалью, влачащейся по полу, горькой складкой у рта и взглядом, так удивительно верно переданном в известном анненковском рисунке. Это было действительно «явление», которое врезывается в память навсегда».
Владислав Ходасевич

ЛЕТНИЙ САД

Я к розам хочу, в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград,

Где статуи помнят меня молодой,
А я их под невскою помню водой.

В душистой тиши между царственных лип
Мне мачт корабельных мерещится скрип.

И лебедь, как прежде, плывет сквозь века,
Любуясь красой своего двойника.

И замертво спят сотни тысяч шагов
Врагов и друзей, друзей и врагов.

А шествию теней не видно конца
От вазы гранитной до двери дворца.

Там шепчутся белые ночи мои
О чьей-то высокой и тайной любви.

И все перламутром и яшмой горит,
Но света источник таинственно скрыт.

Я научилась просто, мудро жить…
Я научилась просто, мудро жить,
Смотреть на небо и молиться Богу,
И долго перед вечером бродить,
Чтоб утомить ненужную тревогу.
Когда шуршат в овраге лопухи
И никнет гроздь рябины желто-красной,
Слагаю я веселые стихи
О жизни тленной, тленной и прекрасной.
Я возвращаюсь. Лижет мне ладонь
Пушистый кот, мурлыкает умильней,
И яркий загорается огонь
На башенке озерной лесопильни.
Лишь изредка прорезывает тишь
Крик аиста, слетевшего на крышу.
И если в дверь мою ты постучишь,
Мне кажется, я даже не услышу.

Сжала руки под тёмной вуалью…
Сжала руки под тёмной вуалью…
«Отчего ты сегодня бледна?» —
От того, что я терпкой печалью
Напоила его допьяна.
Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот…
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот.
Задыхаясь, я крикнула: «Шутка
Всё, что было. Уйдёшь, я умру».
Улыбнулся спокойно и жутко
И сказал мне: «Не стой на ветру».

Белой ночью
Ах, дверь не запирала я,
Не зажигала свеч,
Не знаешь, как, усталая,
Я не решалась лечь.
Смотреть, как гаснут полосы
В закатном мраке хвой,
Пьянея звуком голоса,
Похожего на твой.
И знать, что все потеряно,
Что жизнь — проклятый ад!
О, я была уверена,
Что ты придешь назад.

Я сошла с ума, о мальчик странный,
В среду, в три часа!
Уколола палец безымянный
Мне звенящая оса.
Я ее нечаянно прижала,
И, казалось, умерла она,
Но конец отравленного жала
Был острей веретена.
О тебе ли я заплачу, странном,
Улыбнется ль мне твое лицо?
Посмотри! На пальце безымянном
Так красиво гладкое кольцо.

Вот что написал поэт Георгий Адамович: Говорить о высоких достоинствах поэзии Анны Ахматовой не приходится. Ее поэзия давно оценена. Уже несколько десятилетий как Ахматова – эта былая «насмешница» и «царскосельская весёлая грешница» - ушла от своей прежней главной темы – любовной лирики, став поэтом разных и больших тем: война, родина иль свобода, Россия, диалог с прошлым Серебряным веком. … От камерности – к всероссийскому голосу. К голосу ясному, всеми слышимому и по-пушкински в своей высокой простоте незримо сложному, что дается только большим поэтам.


Материал подготовила Галина Ледогорова

Журнал РОДНИК  78Недавно в  трапезном зале Православной церкви прошла выставка работ Ирины Шуйской. И я обратилась к Ири...
09/08/2024

Журнал РОДНИК 78

Недавно в трапезном зале Православной церкви прошла выставка работ Ирины Шуйской. И я обратилась к Ирине, чтобы она рассказала читателям «Родника» о себе и своём творчестве.

Я люблю учиться всегда и всему.
Мне очень повезло. Когда я родилась в 1950 году в Новосибирске, моя мама работала врачом с восьми утра до шести вечера, а папа был музыкантом в Театре Оперы и Балета с другим графиком: репетиция с девяти утра до двух, а спектакль с 7 часов. Поэтому вместо детского сада я провела дошкольное детство в театре. Жили мы напротив этого уникального сооружения. Каждое утро папа брал меня на репетицию. Сначала на коляске, потом на руках или вёл за руку. Я до сих пор помню его большие, сильные, мягкие руки. Пока шла репетиция, я любила поиграть на физгармонии в соседней комнате. Но акустика была во всех помещениях великолепной, и мне чаще всего запрещали конкурировать с оркестром. Тогда я пробиралась на сцену и пряталась в декорациях. Я знала каждый уголок закулис в этом громадном здании. Когда я пошла в школу, в театр я ходила каждое воскресенье - утром на спектакль. Уже не бегала по закулисам, а сидела в зале на моём личном приставном стуле. Я знала наизусть партии всех действующих лиц. Могла дома пропеть оперу целиком. Но уже тогда мои родители поняли, что певицы из меня не получится. Я не переживала, а просто наслаждалась. Музыка и настоящие оперные голоса звучали у меня в голове. Театр - это был мой второй дом, моя настоящая жизнь.
Я была третьей дочкой в семье. Папа очень хотел мальчика, поэтому он учил меня всему, чему хотел бы научить сына: стрелять из ружья или устанавливать телефонную связь в любых условиях (он был радистом на фронте). Мама учила меня с восьми лет сочинять фасон и шить платья, вязать носки, шапки, кофты, свитера и делать свои выкройки и рисунки. Мама учила меня творческому началу относительно любой работы. Папа очень хотел создать трио: виолончель, пиано и скрипка. Мне досталась скрипка. С шести лет я мучила этот прекрасный инструмент. Для скрипки необходим абсолютный слух, а у меня его не было. Папа был огорчён, но смирился. Но о том, чтобы бросить обучать ребёнка музыке, таких мыслей у моих родителей не возникало. Я продолжила музыкальное образование по классу пианино. Сейчас могу читать ноты и играть только очень лёгкие пьесы. Но самое важное то, что я могу наслаждаться, слушая классическую музыку. Я очень благодарна за это родителям. Это всегда помогает мне в моём творчестве.
Лет с двенадцати я много рисовала, сочиняла сюжеты, пейзажи. Года за два до окончания школы, я твёрдо решила стать художником, учиться в Москве или в Ленинграде, у нас там много родственников. Кто-нибудь непременно приютил бы меня на время учёбы. Но семейные обстоятельства изменили мои планы, и в 1968 году я поступила на Архитектурный факультет в Новосибирске. Пройти по конкурсу было очень тяжело - пятнадцать человек на место. После двух туров по рисунку, где мы четыре часа рисовали гипсовую голову Апполона Бельведерского и на следующий день четыре часа ионическую капитель, осталось пять человек на одно место. Следующие экзамены по математике, физике и литературе - и я студентка. Пять лет учёбы были самыми светлыми и счастливыми годами моей молодости.
Главными и любимыми предметами у меня были :
1. Архитектурное проектирование (проекты гражданской инфраструктуры чертили тушью и акварелью).
2. Рисунок: гипсовых копий античных скульптур; живой мужской и женской натуры.
3. Натюрморты акварелью.
4. История изобразительного искусства и архитектуры.
После третьего курса нас повезли в Ленинград на акварельную практику. Целый месяц нас водили с экскурсоводом по музеям. В свободные от экскурсий дни мы с мольбертами и красками сами бродили по городу, рисовали улочки и дворики, куда не заглядывали туристы. Вечером, вместе с преподавателями, обсуждали каждую работу.
Мой дипломный проект стадиона в Академгородке города Новосибирска занял первое место на конкурсе дипломных работ 1974 года.
Начались рабочие будни. На работе в проектном институте творчество занимало 15 - 20%, остальное - рутина. Проработав полтора года, я решила попробовать свои силы в драматическом театре, работая художником-декоратором.
Два года было очень интересно. Эскизы декораций, костюмов; обсуждения вариантов с главным художником и режиссёром… Я участвовала в создании очень яркого, сказочного спектакля “Волшебник изумрудного города” по пьесе Александра Волкова и мрачной драмы “Без вины виноватые” Александра Николаевича Островского. Это были удачные работы и хорошая перспектива карьеры художника театра.

Но я должна была вернуться в архитектуру. Семья, ребёнок, надо было иметь регулярный график работы и зарплату повыше. На должности старшего архитектора я проработала двадцать пять лет. Участвовала в периодических выставках Новосибирских художников. Это были загородные пейзажи, городские пейзажи, интерьеры. Я писала акварелью, гуашью, темперой и даже делала чеканки. Чеканки были очень популярны. Удавалось иногда продавать. Писать портреты, да ещё маслом, мне в России не приходилось.
Я решилась на эмиграцию, когда перестала надеяться, что уйдёт весь этот кошмар, который обрушился на нас в 1991 году, и страна сможет реанимироваться.
После двух лет сбора документов, прохождения конкурса в Лондоне, сдачи экзамена по английскому языку в Посольстве Новой Зеландии в Москве, в декабре 1995 наш самолёт приземлился в аэропорту Окленда.
Эмиграция - дело очень сложное, особенно первые пять лет. Кто-то сломался, кто-то пошёл по головам друзей, знакомых, только бы достичь хотя бы маленького успеха.
У меня есть мои школьные друзья в Новосибирске и Москве, они проверены всей жизнью. Мы общаемся online. Ещё у меня есть настоящие друзья здесь, в Окленде. Они всегда рядом уже 25 лет. Это настоящие друзья, которые не предадут, не оставят в трудную минуту, не задохнутся от зависти, а будут радоваться вместе со мной моим успехам.
В Новой Зеландии первые попытки найти работу по специальности были неуспешными. Я поняла, что нужно изучить местную специфику проектирования. Выбрала одногодичный курс Interior Design at the Unitec. Посмотрев мои рисунки, меня приняли вне конкурса на бесплатное обучение. Меня не спросили о моём образовании, и я не стала их информировать. Я год училась вместе с молоденькими девчушками и мальчишками. Закончила курс с наивысшими оценками и сразу стала искать работу в Архитектурных мастерских. Нашла только на полдня, в качестве чертёжника. Изучала архитектурные программы на компьютере. В России я никогда не работала на компьютере. Полдня работала чертёжником, а после обеда уборщицей в Богословском колледже Святого Иоанна. Следующий этап моих приключений - это работа администратором в Англиканской Церкви. А после обеда я была няней для малышей или школьников. В свободное время, которого было очень мало, я ткала гобелены небольшого размера, формата А4. Понемногу продавала.
Все эти годы меня мучали сны – воспоминания, как я стою у мольберта, у меня в руках краски и кисть… днём мне было легче, просто не было времени на сентиментальности…
Рождения моих ненаглядных внучек резко переменило ритм жизни всей семьи. Когда внученьки стали подрастать, я вернулась “к себе”. К себе - это значит я + музыка + краски и кисти и “оставьте меня одну”! Эгоистично? Да. Я очень благодарна моей доченьке, она всегда меня понимала и давала мне возможность не расстаться с моей мечтой.
В 2016 году я наконец-то смогла, после двадцати лет разлуки, навестить моих родственников и друзей в России (Новосибирск, Москва и Питер). Преображение России привело меня в искренний восторг. Появилась идея сшить настоящий Боярский наряд. Купила парчу и тесьму, подруги отдали мне все свои запасы жемчуга. Вернувшись в Новую Зеландию, сделала выкройки, и вскоре всё было готово. Платье - на манекене. Следующий этап: для кокошника нужна голова. Я слепила голову из гипса. Вспомнила студенческие годы и уроки скульптуры.
Я неожиданно, даже для себя самой, начала писать портреты: начала с автопортретов, чтобы было некому обижаться на мои наивные «пробы пера». Потом перешла к своей дочери, внучкам, зятю, родственникам, друзьям. Лица людей всегда меня восхищали своей индивидуальностью. Внучки так быстро растут и очень сильно меняются, поэтому они отлично подходят через короткое время на новую модель.
Глаза каждого человека открывают мне возможность понять, какие стороны души у него в доминанте. И ещё очень важно уловить характерное именно для этого человека выражение лица. Для меня уловить индивидуальность - главная цель в написании портретов.
Я чувствую, что я счастливчик. Я люблю учиться всегда и всему, что мне интересно. Главное - не останавливаться на достигнутом, а всегда быть в поиске нового, и не бояться трудностей на этом пути.

Ирина Шуйская

Address

P O Box 82273 Highland Park
Manukau
2143

Alerts

Be the first to know and let us send you an email when Rodnik NZ posts news and promotions. Your email address will not be used for any other purpose, and you can unsubscribe at any time.

Contact The Business

Send a message to Rodnik NZ:

Videos

Share

Category


Other Manukau media companies

Show All