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Actuellement en salles en France : KONTINENTAL ’25 et DRACULA, Radu Jude pour le meilleur et pour le pire https://www.ac...
20/10/2025

Actuellement en salles en France : KONTINENTAL ’25 et DRACULA, Radu Jude pour le meilleur et pour le pire

https://www.accreds.fr/2025/10/17/kontinental-25-dracula-radu-jude-pour-le-meilleur-et-pour-le-pire.html

Deux films faux jumeaux de Radu Jude sortent en salle à quelques semaines d’intervalle cet automne, Kontinental ’25 et Dracula. Jumeaux, parce qu’ils ont été tournés ensemble, et reposent sur le même système – imaginer à partir d’un postulat de base, qui est moins un début d’intrigue qu’une interrogation éthique, une multitude de courtes saynètes dissociées les unes des autres et qui dérivent de ce questionnement. Faux, parce que la forme de chaque film est aux antipodes de celle de l’autre. Kontinental ’25 est aussi sec que Dracula est exubérant, en cohérence du fait que le premier est explicitement lié au passé (son titre fait référence au film Europa ’51 de Roberto Rossellini, dont on voit l’affiche dans une séquence et dont le thème a des liens avec celui du film de Jude) et le second au futur – il y est question d’un réalisateur expérimentant une (trop) grande quantité de façons de traiter la figure du célèbre vampire via l’IA générative.

En salles aujourd’hui en France, NOUVELLE VAGUE de Richard Linklater : et que ça saute ! https://www.accreds.fr/2025/05/...
08/10/2025

En salles aujourd’hui en France, NOUVELLE VAGUE de Richard Linklater : et que ça saute !

https://www.accreds.fr/2025/05/20/nouvelle-vague-et-que-ca-saute.html

Nouvelle Vague est un projet fou, aussi fétichiste que sacrilège dans son approche d’un monument du cinéma. C’est également un projet inattendu au premier abord de la part de Richard Linklater, dont même les films « majeurs » gardent une nette propension à l’intime et au modeste – à l’exception de Boyhood, par ses conditions de production. Les conditions de production, c’est justement ce que le cinéaste vient chercher et reproduire, avec une fraîcheur et une simplicité exquises, dans À bout de souffle : en retrouver le moment présent de la fabrication, en laissant aux autres le futur du film, devenu un pan entier de l’histoire de l’art.

En compétition à San Sebastian : LAS CORRIENTES, saisir l'invisiblehttps://www.accreds.fr/2025/09/24/las-corrientes-sais...
25/09/2025

En compétition à San Sebastian : LAS CORRIENTES, saisir l'invisible

https://www.accreds.fr/2025/09/24/las-corrientes-saisir-linvisible.html

Pour des raisons inexpliquées (d’autant plus que le personnage arbore tous les signes extérieurs d’une existence accomplie, professionnellement et familialement), Lina fait une tentative de su***de en se jetant dans une rivière, et développe par la suite une phobie de l’eau, qui a tout d’un déni de dépression ou d’une autre maladie mentale, se développant en elle à l’insu de ses proches. Le film capte quant à lui cette détérioration intime de sa protagoniste, et fait de nous ses témoins privilégiés et empathiques, car la réalisatrice Milagros Mumenthaler a une des dispositions les plus importantes pour un.e cinéaste : croire au pouvoir de la mise en scène, qui se suffit à elle-même pour exprimer et diffuser des émotions et des sensations.

En compétition à San Sebastian : NUREMBERG, les n***s sont humains et c'est bien le problèmehttps://www.accreds.fr/2025/...
25/09/2025

En compétition à San Sebastian : NUREMBERG, les n***s sont humains et c'est bien le problème

https://www.accreds.fr/2025/09/24/nuremberg-les-n***s-sont-humains-et-cest-bien-le-probleme.html

Pour son deuxième long-métrage en tant que réalisateur (après Truth, avec le regretté Robert Redford), James Vanderbilt, scénariste de Zodiac (et de bien d’autres films moins reluisants), s’attaque à un très gros morceau : le procès de Nuremberg, en se concentrant sur son principal accusé, Hermann Göring. Le film affiche les limites liées à son cadre de production, mais il n’en reste pas moins, en son cœur, bon, et juste, parce qu’il porte le regard qu’il faut sur son sujet et ses personnages.

LA VOIX DE HIND RAJAB : tous les stades de la torturehttps://www.accreds.fr/2025/09/24/la-voix-de-hind-rajab-tous-les-st...
24/09/2025

LA VOIX DE HIND RAJAB : tous les stades de la torture

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Gaza, le 29 janvier 2024. Un jour parmi tous les autres, et une victime parmi des dizaines de milliers d’autres – la petite Hind Rajab, 6 ans, dernière survivante (pour quelques heures) au milieu des cadavres des membres de sa famille dans leur voiture bombardée par l’armée israélienne. L’enregistrement de son appel de détresse à la Croix Rouge Palestinienne, qui fera tout son possible pour la sauver, sert de colonne vertébrale au film de Kaouther Ben Hania, dernière illustration désespérée en date que si le cinéma ne peut rien pour Gaza, il ne peut pas non plus se permettre d’arrêter d’essayer.

En compétition à SAN SEBASTIAN ; LE CRI DES GARDES, vain murmurehttps://www.accreds.fr/2025/09/24/le-cri-des-gardes-vain...
24/09/2025

En compétition à SAN SEBASTIAN ; LE CRI DES GARDES, vain murmure

https://www.accreds.fr/2025/09/24/le-cri-des-gardes-vain-murmure.html

Sur un chantier de travaux publics quelque part en Afrique de l’Ouest (c’est ainsi que le film introduit son décor), un homme noir vient à la nuit tombée réclamer au responsable, blanc, la dépouille de son frère mort sur les lieux. Le point de départ du Cri des gardes, ainsi que ses deux autres protagonistes (le jeune adjoint violent du chef, et la tout aussi jeune épouse de ce dernier qui vient d’arriver), sont identiques à ceux de la pièce de théâtre adaptée par Claire Denis, Combat de n***e et de chiens de Bernard-Marie Koltès. Ce dernier affirmait ne pas avoir voulu traiter de l’Afrique avec ce texte, mais plutôt du microcosme des expatriés cloîtrés derrière les grillages du chantier ; sauf que sur l’écran de cinéma, contrairement à la scène d’un théâtre, l’Afrique existe puisque Claire Denis est allée y tourner.

Passé par Sundance, Berlin et Deauville et aujourd'hui à San Sebastian : LURKER, à toxique, toxique et demihttps://www.a...
23/09/2025

Passé par Sundance, Berlin et Deauville et aujourd'hui à San Sebastian : LURKER, à toxique, toxique et demi

https://www.accreds.fr/2025/09/23/lurker-a-toxique-toxique-et-demi.html

Matthew, vendeur dans une boutique de vêtements prisée des stars en devenir de Los Angeles, profite de la venue de l’une d’entre elles, le chanteur Oliver, pour provoquer un soi-disant hasard qui lui permet de s’immiscer dans son cercle de proches. En suivant de manière organique le développement de la relation tortueuse entre les deux hommes, sans jamais nous donner trop d’informations ni d’avance sur les desseins et les motivations de chacun, ni fixer ces derniers dans des cases prédéfinies (victime et prédateur, talentueux et envieux, attraction et répulsion…), le cinéaste Alex Russell maintient de bout en bout une incertitude et une ambiguïté qui font de son premier long-métrage une réussite épatante, à la hauteur de ses ambitions élevées.

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